在假冒品充斥收藏市场的今天，我似乎不得不在怀疑中收藏
拍卖市作者 赵畅。文物是历史的见证，文物自身的稀缺性和不可再生性，决定了它价值不菲且能增值
文化部艺术品评估委员会副主任王立军说，近年来，他与一些鉴定专家随央视《寻宝》栏目组，走进全国五六十个城市进行民间寻宝，受到热情追捧。然而，令人震惊的是，收藏爱好者们兴冲冲地捧来的数十万件“宝贝”，经专家鉴定，90%以上是赝品，部分赝品竟然还有所谓“鉴定机构”或“专家”出具的“真品”鉴定证书
如果说，上述三个方面是导致赝品市场不断膨胀的主因的话，那么，“一些理论型专家只会写书、讲课，眼力不行；‘极左型’专家，认为好的东西都在博物馆里，民间不会有，所以见一个‘杀’一个；老好人型专家，最怕得罪人，见什么都说好”，等等，也不能不说是有意无意地成为助推赝品市场泛滥的一个因素
其实，假冒市场自古就有，本不足为奇，只是随着世界科技格局的改变，信息业的发达，使信息能够很快流通，成为共享，不仅对收藏者，对作伪者也是共享的。这就要求广大收藏爱好者不断加强学习，拓宽视野，渐渐学会在怀疑中收藏。这般收藏拒绝的是冒失的行为，虽不能保证藏品一定百分之百可靠，但一定比平日的收藏更具可靠性、安全性。在怀疑中收藏，既能逼迫自我多读书、多请教、多积累，为质疑提供必要的依据和底气。而且通过收藏达到培养兴趣、陶冶情操、收获快乐、研究历史、挖掘精髓、弘扬文化、传承文明的目的，也必是水到渠成、瓜熟蒂落的。又能通过比较、分析、综合等培养自我的“大智”、“小技”，——增添自我通识收藏品背景以及作出大体判断的智慧，也由此不断提升自我把握细节的技巧和能力，从而以此验明正身，有效做到“扎紧篱笆防野狗”
忆起唐英有这样的一句话：“仿旧须宗雅则，肇新亦有渊源”，意思就是说：你要仿古，原则不是你定的，是历史已经定好的。按马未都先生的观点，就是这东西属“妖怪”类物件。东西拿来后，我自是用怀疑的目光加以审视，从中寻找破绽、缺陷。为何？因为它们没有渊源，不得真品神韵。再看整体造型，也觉得怪怪的，不该有纹饰的地方竟有了纹饰，大有“画蛇添足”之嫌，而且局部造型似乎属于主观臆造的东西。“妖怪”类东西的最大特征，就是“往往把不同时期的特征都捏在一起，超越了那个时代的环境，也超越了那个时代的局限。后来，这位朋友又请其他专家鉴定，证明我的分析、判断是正确的。看着看着，我竟发现这件藏品的釉色太过光亮，斑驳程度不够，且沧桑感不是从内里透出来的，釉片也缺乏与内壁“若即若离”、“欲说还休”的神韵。包括上述那件所谓的晋代青瓷在内的许多作伪的东西，让人一看就觉得是假的。如果你要创新，就要有赓续的渊源，就是说，要有来由，要能自圆其说。换句话说，就是违背了时代的背景”。有一回，一位朋友要收藏一件晋代的青瓷，让我帮忙给看看
在他们想来，既然有权威“鉴定机构”和“专家”作出了鉴定，那么，还有什么可以不相信的呢？殊不知，有极个别“鉴定机构”和“专家”在利益面前，也会舍弃诚信，滋生腐败。等到你有所察觉，已经无可挽回矣。收藏市场上赝品多，防不胜防，除了大多为丰厚的利润奔逐而外，该是由以下三个方面因素决定的：一是造假借助现代科技手段，而今到了几乎以假乱真的地步；二是收藏者经验不足，缺乏眼力；三是部分“鉴定机构”或“专家”，缺乏诚信。这有悖常理的100方玉玺的拍卖，又是怎么通过专家的鉴定的呢？在急剧增加的收藏爱好者队伍中，又有多少人真正具备了收藏的知识、经验和能力呢？“音乐，之于非音乐的耳朵，不是对象，没有意义”，收藏亦然。2006年至2009年，拍卖行拍出的乾隆玉玺多达100方，然而，事实上，从皇室外流到民间的乾隆玉玺仅3方。“90%以上是赝品”，自然给收藏爱好者们迎面泼上了一盆凉水。此外，拍卖行业规则中对拍卖品真伪的“不保证条款”，也终让你“吃不了，兜着走”。想一想吧，凭借现代高科技手段造假，不必说一般收藏人无法识破，有时甚至会骗过专家的眼睛。不具备收藏素养，无异于瞎子摸象，要不上当，这才叫怪哩！而部分收藏爱好者的上当，或许是因为过于相信了部分“鉴定机构”或“专家”