八大山人的艺术特色

他的山水画多为水墨，宗法董其昌，兼取黄公望，倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。在绘画上他以大笔水 墨写意画著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。他的花鸟画成就特别突出，也最有个性。笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。清初画坛在革新与保守的对峙中，朱耷是革新派“四大画僧”中起了突出作用的一人。他的书法具有劲健秀畅的气格。早期代表作有行书《刘伶酒德颂卷》，风格成熟期的代表作有《录程颐四箴轴》、《黄竹园题画诗轴》等。朱耷以绘画为中心，对于书法、诗跋、篆刻也都有很高的造诣。八大山人的书与画，均有一股冷峻而不可企及的高士气派，倾诉着他孤臣孳子的亡国之痛。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。他作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。一个画家，在艺术上的表现，能够既不同于前人，又于时人所不及。朱耷在形成自己风格的发展过程中，继承了前代的优良传统，又自辟蹊径。他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，朱耷干擦而能滋润明洁。他的山水画，远尚南朝宗炳，又师法董、巨、米芾、倪、黄以至董其昌等人的江南山水。篆刻形体古朴，独成格局。在书法方面，他精研石鼓文，刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖，尤以王羲之的为多。在创作上他取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。所以在画上同是“奔放”，朱耷与别人放得不一样，同是“滋润”，朱耷与别人润得不一样。朱耷能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。三百年来，凡大笔写意画派都或多或少受了他的影响。他的花鸟画，远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅，也受明林良、吕纪、陆治的技法影响，尤致意青藤白阳的粗放画风。书法初学董其昌，后又学黄山谷，但到晚年变法，删去冗繁，祛除华丽，绝不依傍于古人。朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；精力充沛，气势雄壮。这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。他以画法对字法进行变形处理，再以中锋篆笔使转腾挪，而不用提按之法作草书，再兼以章法结字之法，如枯藤绕岩，老树着花，一派高穆华瞻气息，高出尘俗之上。清代张庚评他的画达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的境界。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙