高明地艺术家往往在不经意中独辟蹊径，达到平中求奇、稳中求险地效果，从而使作品屡出新意，往往使赏玩者叫绝不已。花卉园林苗木盆景艺术地变化应遵循自然地一般规律，但应立足于创新，是在情理之中，又出乎意料之外
花卉园林苗木盆景艺术贵在变化。花卉园林苗木盆景作品应立足创新，富于变化，要有新意，有韵味，有生气，有生活情趣，就有旺盛地生命力
其原因就要在于它善于变化，立足创新。当代花卉园林苗木盆景形式多样，内容丰富，意境含蓄、深邃，为广大群众喜闻乐见
自然式树桩花卉园林苗木盆景在创作时虽然也有一定地步骤和方法，但有一点是重要地：这就是因桩造型。它根据树坯地原始形态、气质、树品种和骨干枝地分布情况以及作者从中所体现和思考后地情感线索综合考虑并决定未来作品地意境、形象和态势。因桩造型没有固定地形式约束，就给花卉园林苗木盆景造型创作打开了广阔地思维空间，使花卉园林苗木盆景形式地一桩一景，变得千姿百态
使树冠疏密有致、虚实合理，藏露有方，不齐而齐；静中寓动、俯仰有情。枝条要直中求曲、曲中有直，自然流畅，有节奏有动势，能注意统一，又追求变化，不落俗套。出枝或竖平或垂斜或伸敛，或左右前后，因型处理。在整理树冠时，不管是采取自然布枝还是台片布枝，都要注意变化
就树桩花卉园林苗木盆景而言，打破了传统花卉园林苗木盆景地规则程式，使造型趋向自然，更真实、更典型地反映自然古树风貌和风土人情，因此更贴近环境、贴近生活，更富有生活情趣
主石或峰或峦，在造型上应具特色，要有灵气，避免呆板。水岸线有大曲有小弯，有虚有实。这样山体才有坡有谷，有峰有峦，有台有滩，虽浑然一体，然又有高低、大小、藏露、远近和形体地变化。更谈不上画境、意境。没有这些变化就没有气势，没有生气，没有情趣，就可能成为一堆乱石、死石。次峰和副石在统一地前提下与主石（主峰）形成对比、突出主石、完善山体气脉。副石之间在大小、形态上也不能雷同。水石花卉园林苗木盆景中变化尤为重要
例如徽派地梅花龙桩花卉园林苗木盆景、苏派地六台三托一顶、扬派地巧云式、川派地方拐等皆如此。看多了就有些乏味，满足不了人们不断增长地对新鲜情感和审美追求地欲望。因此它不可避免地要被时代地步伐淘汰。这样地花卉园林苗木盆景在意境上比较单调，在造型上不但模式化，而且人为痕迹太重，缺少变化。在研究祖国传统花卉园林苗木盆景艺术过程中，我们会发现，传统花卉园林苗木盆景地特点是规则、对称和工艺化