当前的艺术品市场，已出现了种种新的作伪手段，如制版印章作伪可以将伪印仿得丝毫不差；印刷加手工描绘上色的方法作伪，可将构图形式和款字达到逼真的程度；伪造名家题跋或利用一些研究古代书画的老专家对近现代书画的不熟悉请其题跋，以佐证伪作为真；特别是赝品做成的假画集使之成为“著录作品”的情况更需认真对待、详加考证。人们过去对著录作品大多认为是可靠的,但假画集的出现就让它变的不是绝对可靠了。市场是不断变化的，作伪的方法也是层出不穷的，作伪者追逐的对象在不同时期也不一样。其六、与作伪者打交道，不断掌握最新的作伪手段，对作伪方法、技巧详加了解，提高看画眼力。我就曾亲见和真画集外观一样，但内页如“雨夹雪”一般一页真画、一页假画的盗版画集，以及整本画集内作品全假，只有封面是真的盗版画集
东西真，背后的故事就当掌故听；东西假，背后的故事就当笑话听。比如说此画为某某世家遗留之物；卖画人被债主或股市逼得没有办法急需用钱；此画是以前从文物商店买回；该画是被政府从贪官家抄没而来等等。因为有些故事也是制假、贩假过程中的一个组成部分，编得好的故事它会让购买人顺着编故事者的思路先入为主。故事五花八门，花样也不断翻新，没有定式。其一、买名家书画作品时只看东西是真还是假，少信东西背后的故事。所以只能抱定什么故事也不听，从作品本身找辨识依据。我本人在进入收藏领域之初就被陷进过一些“故事”的圈套中
一般收藏者开始收藏名家书画时，都会交一些“学费”，包括一些收藏大家和鉴定家也不例外。其二、以交“学费”买来的假东西为“师”，找出自己存在的弱点，收起不懂装懂的虚荣心。但是，如能从交“学费”买来的假东西身上找出与真迹的区别所在，由此洞悉作伪者的习惯手法，领悟出当时自己判断失误而“吃药”的原因，那这“学费”就没有白交
投资中国古代书画和近现代书画时，在辨识真伪的依据上虽有一些差异，但基本思路和方法是共同的。在当下艺术品市场火爆的时代，书画收藏投资者如何少交“学费”、少买到名家书画赝品成为一个不能回避的热门话题。首先应承认，中国书画真伪之辨目前尚有一些不确定性(专家称之为“模糊度”)，使有些古代书画名作的真伪成为悬案，至今让专家们争论不休。但绝大多数古今书画作品，特别是近现代名家书画作品，只要认真对待、细致辨识，还是可以辨别真伪的
其三、认真学习与名家书画鉴藏相关的知识，提高自身学养。因此收藏者必须自身也要有一定的相关知识储备，才能对字画进行深入的了解和理解，为判别真伪提供有力的帮助。中国书画自古以来一直是文人画占主流地位，诗、书、画、印的综合水平如何成为评价一个画家水平高低的重要法码，字画中有无文人气息成为一幅字画品位高低的关键。同时还要掌握书画家不同时期不同的书法风格、绘画风格、用印特点、斋号别称及与诗文相关的文学水平等
正规出版的画集(指正规出版社出版、编者声誉好、作品出处可靠)也需常看作为补充，但看实物更为重要。因为知真方能辨伪，就像好朋友看背影也可一眼认出一般。其五、名家书画真迹实物也是学习者必拜之师。要多看、细读名家真迹，品出各家的笔墨特征、个性风格以及各家不同的构图形式、用纸、用墨、用印习惯、不同时期的艺术特征，并且做到烂熟于胸。看画渠道主要以博物馆、艺术馆、著名藏家藏品为主，而各大拍卖会的预展只能练眼,因现在有些拍卖会的拍品参差不齐、真赝相杂,不宜以此做标准参考物
因为鉴定中国书画的有些关键要义，只能通过真正的书画鉴定家面对实物进行辨析和口传心授方能让学习者悟出其中的奥妙。比如像作品的气韵是否生动、每位书画家不同的笔墨特征以及不同年代所应有的年代感，这些都要在真正的书画鉴定家指导下方能体悟。其四、需拜真正的书画鉴定家为师
“捡漏”的必要条件是：实践中得来的正确专业知识加上机遇。“捡漏”是古玩和书画收藏界乐此不疲的话题，也是一些精于此道的行家高手夸耀自己的本钱。这正确专业知识是需要长期市场一线实战和认真学习才能得到，并需要不断随着市场造假水平的变化和提高而更新。机遇则是要有随缘的平和心态，戒天天想“捡漏”的贪心，因为贪心和制假、贩假是好“朋友”，你如有贪心，那你“吃药”就怪不到别人了，不是谁都可以吃到免费的午餐的。普通收藏爱好者一生也不会碰巧遇上几次。因此名家书画收藏投资者除要保持平常心，冷静面对市场诱惑，还应具备相对应的鉴藏知识和戒贪的心态。其七、应慎言“捡漏”。所以普通收藏爱好者不能把“捡漏”摆在收藏的第一位，而应把在收藏过程中如何提高自身学养放在第一位，这样既能陶冶情操，也能为自己将来厚积薄发而捡到漏打好基础。一般来说书画艺术品收藏过程有三个阶段：第一阶段是用真金白银经常买回了假货；第二阶段是用足额的真金买到了真货；第三阶段是用白银就买到了用真金才能买到的真货，也就是捡到了漏。但这永远只能是真正的行家高手才能做到的事