曾宪烨
故在视觉和造型上给人一种耳目一新的享受。图二是泰山松中探枝、飘枝与泻枝的组合。十字相交是画法中的大忌，原因是一横一直，左右均等，给人一种呆滞、死板、缺少活力的感觉。但图二中的泻枝一出枝就下泻，枝的上部与飘枝的根部相交成一十字，相交点左、右、上、下的枝线互为变化，这就化解了十字的忌形。从图二可见飘枝、泻枝、探枝同在树千的左边，飘枝与泻枝成十字相交。探枝与飘枝平行，泻枝与干身平行，飘枝与泻枝正好互为相破
泻枝：主脉一出枝即弯曲成流动下泻状，其间少曲折变化，有如江河直下，一泻千里，气势浑雄
单一运用以上任一枝形，都可以使作品出现全新的感觉，但合理地把飘枝、探枝与拖枝、跌枝、泻枝组合起来则别具格式。探枝、拖枝、跌枝、泻枝枝形相似，它们都有一个共同特点就是起托位置较高，多用在较为高耸的造型中
作为一个盆景创作者，就要从中吸取教益，并用之指导实践。从以上三图分析，飘枝、探技、拖枝、跌枝、泻枝的组合使树的造型产生了变化，因而引发不同的意境
为求得最佳曲线美，节与节之间可互换出枝角度，加强节奏感，但不偏离主脉中轴线。飘枝：枝的主脉在平行中稍向下飘
其最大的特点是在众多比较统一的造型枝中，异军突起，打破构图边线，成为多边形构图。探枝：主脉曲节起伏，与飘枝有相似的地方
图一是泰山松中的飘枝、探枝、跌枝的组合。相反右边的跌枝成为互补枝，起四两压千斤的作用。飘、探、跌枝的组合使原本十分单一的直干造型变得多姿多彩。这是较为常见的左探右跌或右探左跌的造型。飘枝、探枝同在树干的左边，极度夸张地加强了干身一边树势的动感和量感，重心左倾
跌枝：主脉在前进中突然向下曲折跌宕，变化强烈分明，下跌后流畅自然，多用在曲斜干的造型中。一方面强调枝的险峻、动感，另一方面又能补充高脚部位少枝的空虚感
多用在曲斜干的造型中，有断后、押脚之意。拖枝：主脉圆转流动，与主干干身走向相同，有如关羽临阵用的拖刀
图三是泰山松中探枝、飘枝与拖枝的组合。图三与图一造型十分相似，只是直千变为曲干，跌枝变为拖枝，构爵目似作用相同。从图中可见探枝与飘枝同在曲干的左边，拖枝在曲干的右边
飘枝是最为常见、运用最多的枝法。枝法是树木盆景在造型过程中枝托形成的规范、章法。相对来讲探枝、拖枝、跌枝、泻枝就运用较少。优秀的造型枝在桩景构图中起着十分重要的作用。如何合理地运用、组合优秀的造型枝，这可以从自然界中得到借鉴