另外，我们前十年的书画市场，基本上是把三四十年的一个价位慢慢往上升。1949年之后，艺术品、文物基本上是没有市场的。我们可能卖一两万块，这个价钱怎么可能受到经济危机的影响呢？此外，还有一些画作是藏家祖上流传下来的，对他们来讲都是没有成本的。但是从2000年之后，市场上多了78、79年经过私下换手的作品，这些曾经交易过的画作，再拿出来的时候，他起码的价钱也得比之前的交易成本高。因为那个时候没有价值坐标，同时，每个人之前的画作又没有成本。那个时候，基本上所有画的成本都是可以忽略不计的，比如我们去文物商店征集的化画作，他们当时收购的时候，可能就三五块钱。所以，这个很难与经济形势挂钩。这样类推下来，一些在04、05年高价买进作品的藏家，现在想在06、07年再出手的时候，恐怕就要等一等，因为这些作品还没有实现价值的增长。那么，我们前面十年等于在整理这个市场，然后来重新划定价值坐标。直到改革开放，整个艺术市场也没有价值的坐标了。这样，艺术与经济的挂钩就比较密切了
经济危机彰显书画市场抗跌性？
胡妍妍
但是如果我们从相反的方面来考虑，很多人认为在这个时期，买什么东西会保值呢。当然，我们现在可能遇到的一些困难，比如说些经济上的问题，有些人是不是在这个经济衰退的时候，或者是发展缓慢的时候，会不会再拿出来钱来买画呢？这可能是很多人的一个顾虑
一些画派跌的很凶，比如海派的一些书画。不受经济危机影响的是存世量比较少的，名气非常大的，尤其是量少质精的。还有就是一些价格被炒的很高的当代书画，跌的也很厉害。近现代书画的大部分都受影响
质量会提高，数量会下降。现在短期内股市啊等等的投资前景已经不好了，能够投资的模板很少，艺术品买进之后没有后续的维护成本，而且有最基本的欣赏功能，而且是可以传世的。整体的成交规模会很差，但是像我们这些在这个行里浸淫了很长时间的人，所关注的东西仍然是很高价位的，而且将来还会更贵，将来会出现一个分化。民国的时候，是比现在所谓的金融危机残酷得多的年代，但是一件好的艺术品仍然是价值连城的。将来的中国艺术品不会有问题，中国收藏传统已经几千年了。可能会被摘牌，但是齐白石不会被摘牌，所以特别适合中小资金的进入。哪些是书画市场的支撑点？。有很多不太好的艺术品，将来会越来越便宜，从主流的市场出去。中国民间的资金量太大了，中国艺术品的成交额占的比例太小了
顾大希
胡妍妍
这个已经成为中国人的一种集体心理，而不是个人的心理。再者，从书画本身讲，它是渊源流长的。从审美的观点来讲，中国画更加为大众所接受。你只要说出这个名字来，他就会觉得非常珍贵。所以我觉得这个是书画特别好的一个基础。整个在华人圈里面，就是对中国画的这种认同感，这是谁也颠覆不了的。这个是我们文化的一个基础。所以，我觉得这是我们特别坚实的文化的根基。你不需要跟它讲道理，说唐伯虎的东西很值钱，很珍贵
李雪松
我们现在经历的等于你爬坡之后，还在坡上面，所以不必太慌张。我们也应该看到，2003年之后，尽管书画市场有调整，但成交额始终没有降到03年之前。这也就是说，我们登上新台阶之后，就没有下去过。只是说，我们在新台阶上往前又走了两步。同时，我们也碰到行业调整，碰到了世界经济前所未料的一个衰退，我觉得肯定对书画市场是有影响的。现在经过调整，往后退了一步，总体来看还是发展的，仅仅是这样而已
现在大家可能觉得书画市场面临着调整，其实我们应该不必担心这个事情。腾飞之后，在新的平台上必然面临一些调整，从行业本身的发展来看，这是非常自然的事情。从嘉德十五六年的拍卖数据中可以看出，我们是经过了八年的孕育才登上一个新台阶的。在2004、2005年，是这个市场冲高的一个腾飞
另外，我们每年差不多还有百分之十几新买家进来，这样对这个市场是非常有利的。我们对每年的客户都有非常详细的统计，我们的买家客户还基本保持一个数量
全国整个的市场已经非常庞大了。现在我们一家，仅书画一年就六个亿。所以经济环境对艺术的影响是必然的。不过，我觉得书画是在这个调整或者说有一些波澜的时候，是最稳定。这可以从这几年的数据中看出，我们从06年开始，书画就开始调整了。这是已经过去的事实了，这说明书画的抗跌性还是挺强的。现在差不多是六亿五或者六亿八，基本都还是在一个合理的范围。你从整个成交的金额也可以看出来。但是06年到现在，我们基本上保持06年的水平，差不多是五个亿。现在艺术市场已经跟整个大的经济扭在一起，而不是说当初它是很独立的一个小小的市场。之前一年才几千万，在整个市场里太微不足道了