画家型书法家
他早年抄写过很长时间的古碑，并热衷于搜寻碑帖拓片，对书法、美术有着很高的鉴赏力。可见它的价值。无论是精心书写的对联，还是即兴书写书写的手稿、书信，都大有可观。●鲁迅（1881—1936），原名周树人，伟大的文学家、思想家、革命家。其实，鲁迅在书法上的造诣极高。在一次拍卖会上，鲁迅的一页手稿曾被卖到4万元人民币。他的书法，古雅厚重，文人气十足
●茅盾（1896—1981）、现代作家、社会活动家，原名沈德鸿，字雁冰。显得文雅、含蓄，有节制。茅盾的字，是典型文人的字 ，用笔较细，字的中宫很紧，而笔画外延很长
国画、油画无一不精。●徐悲鸿（1895——1953），现代著名画家，艺术教育家。曾经得到康有为的指点，作行书喜用中锋，结体漫不经意，有种稚拙的儿童体的韵致。他的书法造诣很高，之所以常常被人忽略，完全是为他的画名所掩
■学者型书法家
至于草书，则用笔圆转灵动，潇洒流落、飘然出群。他的书法，和他的画一样，来源于陈洪绶，起笔轻缓、结体奇崛而又秀丽多姿。●谢稚柳（1910——1997），江苏武进人。现当代著名画家、书画鉴定家
●潘天寿（1897——1971），杰出的书画家。他的篆隶，取法【三公山碑】、〈褒斜道〉，行草书从晋唐入手，然后融入黄道周、倪元璐的险绝。书风整体来看是豪放一路，“一味霸悍”。特别是读他的画上题字，只见大小参差错落，与他的画一同构造险绝的意境
其他兼善书法的画家还有蒲华、刘海粟、王个移、丰子恺、等人
他是中国最早一批留学国外学习美术者之一，最早将话剧引入中国，最早创办美术教育，也是最早开始用人体模特写生的人。对音乐也很有造诣。●李叔同（1880一1942），名文涛，字叔同，别名很多。是近现代少见的全才式人物。他的学生中，著名的有音乐家刘质平、画家丰子恺。浙江平湖人，出生于天津。精书法、擅篆刻
●郭沫若（1892—1978），现代诗人、剧作家、历史学家、考古学家、古文字学家、社会活动家。他的书法，以行书成就最高。原名郭开贞，四川乐山人。郭沫若具有多方面的学养，书法也卓然不群。用笔爽辣干脆，注重提按，有一种潇洒、傲然的才子气。尤其善于题匾。“荣宝斋”三字可算作他的得意之作
陆维钊开始也师魏碑，但他决不抑帖，走的是碑帖并重的道路。●陆维钊 （1899一1980），原名子平，字微昭，晚年多署劭翁。他以“碑可强其骨，帖能养其气“，可谓善学者也。浙江平湖人。；他以篆隶为基础，融入草意，刨造出一种非篆非隶、亦篆亦隶的新体，用笔方圆兼备，结体方中偏扁，人林“扁篆”，即古人所渭“非老手莫能到”的“蜾扁体”。当代一位传统中国文化修养相当全面的书法家。1979年始，受命招收国内第一批书法篆刻研究生，所以他又是一位书法教育家
著名学者，通多国外语，精于佛学、儒学的研究，解放后曾任浙江文史馆馆长。●马一浮（1882——1962），浙江绍兴人。以行草书成就最高，字的体势向右上倾斜，用笔尖峭，转角处圭角鲜明，而又有种散淡的文人气息，格调很高。原名浮。他的书法，主要来源于褚遂良，兼融各家
李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期，即出家前与出家后。基本上没有形成自己的面目。李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主。字体偏于狭长，用笔较轻、较慢，章法空间十分疏朗。不过李叔同写碑较一般人为润泽，似乎主要在取其奇妙的结构。呈现一派肃穆、高古的佛家气象。李叔同出家后，“诸艺俱舍，独书法不废。”他以书法弘扬经律，广结佛缘，但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了，代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔。李叔同受时代风气影响，早岁自然学习魏碑，对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾反复临习
●王蘧常（1
●徐生翁（1875——1964），浙江绍兴人，早年姓李，名徐，号生翁，晚年复姓徐。他的字一直不为别人称道，但的确是格调高古。他的的字结体奇崛、生拙古辣，有时看上去好像完全放弃了用笔，但别具情趣。他初学颜真卿，后宗北碑
他的行草书则纯粹用篆籀笔法来写，以笔法为上根据笔法调整结构，而后顺势引出章法。●陆俨少（1909——1993），上海嘉定人，著名山水画家。所以他的书法显得醇厚饱满。曾任职于上海中国画院、浙江美术学院
可谓“百年孤独”！所作山水、花鸟，用笔奇肆老辣，全用篆籀笔法。书法也是结体奇崛，纯用中锋。●陶博吾（1900——1996），著名画家、书法家，江西九江人。他的书法，在吴昌硕的基础开辟了新的风貌。早年求学于上海昌明艺专，得黄宾虹指授，后归隐乡里，以布衣终其一生，生前不大为人所知，声名不出乡里。喜欢用大篆集联
他的书法，以草书成就最高，线条简练飞动，结构稍紧，形成绵密、筋骨内含的效果。以“书画印”三绝著称，所作花鸟意趣盎然，篆刻更是开创了一片新天地。●来楚生（1903——1975），浙江萧山人