由此产生的风险有二，一是如果这些艺术家经过时间的考验没有沉淀下来，为市场真正认可，那么其作品价值势必大幅缩水，二是有不少靠炒作成名的艺术家为了赚钱，经常批量出作品，其作品价值下掉就成了不可避免的事。第二种风险来自艺术品市场的炒作风险。一些艺术家的走红靠的是手段运作，通常会让市场评论人士为其写文章炒作， 然后搞作品展览，有了一定名气后，就拿作品去拍卖会上拍卖，如果无人竞标，就会有自己的托出高价竞拍，甚至有人参与竞标，为了能打出更高的知名度和价格， 不惜自己重金拍下，达到为自己作品造势的目的
另外，现存的很多艺术品信托并不是真正投资艺术品，很多只是以艺术品为抵押物融资，资金则流向了其他投资领域，尤其是房地产
常见形式为，如融资方从拍卖公司处以3000万元拍得一件艺术品，在承诺给予拍卖公司一定好处后，双方联手向信托公司出示证明该艺术品拍卖价为1亿多，或者更高的数字，然后融资方以此艺术品为抵押物通过信托公司发行信托，其中风险可见一斑，如果融资方一旦还不上款，只好变卖抵押物，但抵押物其实根本不足值。第一种风险，就是融资方和拍卖公司联手作假，艺术品价值虚估
据证券时报，业界人士坦陈，艺术品信托中问题产品不少。就艺术品信托而言，其背后至少有两大风险。“刚性兑付”的存在，让很多投资者忽视了产品背后的风险，但是这一潜规则的打破是迟早之事，投资者只有了解产品背后的风险，才能化解可能出现的损失
同时在国外，不懂艺术的人通常不会选择投资这个领域，而懂艺术的人，推崇的是收藏而不是投资，所以艺术品基金份额在市场占比并不高。同时，即使是在欧美发达国家，艺术品投资基金也并没有像此前国内宣传的那样过度发展
但近几年国内艺术品信托发行却是在艺术品市场炒作高峰时进入，到低谷时退避三舍。参照国外艺术品基金的投资周期，通常投资周期长，且往往是在市场低谷时进入，市场高涨时出手产品