岳敏君《无题》2000年作
再仔细分析，可以看出，目前所有天价成交的当代艺术作品大多不是近期作品，许多早在10年前就已出现、交易，当时是被有钱人买走的，如今也是有钱人抛出，其目的是吸引其他有钱人？还是造势？尚难得到确定答案，因此不能认可今秋“调整洗牌”说，但市场人士的脚步稍作停留，持“观望态度”也将会影响当代艺术的短期交易，因为花大钱买当代艺术的人和购买《石渠宝笈》中作品的一样，国内也就那么很少几位，花几百块钱、几千元甚至几十万可能不犹豫，但要是花钱超过几千万时，即使是自己的钱也会思忖，何况用来投资？
当代艺术作品流向及成交状况调查
郑女士认为，目前艺术品的各个门类在市场的表现、需求量已经相对稳定，经过几年的调整，买卖艺术品者的心理也逐渐成熟，诸如现在的玉器、古代书画、陶瓷、家具等都有了一个大致的定位，比如什么年代的东西什么价格，价格高低完全取决于东西的好坏。“目前市场上火热的中国当代艺术与美术史无关。”这是另一位市场界人士郑玟(化名)的观点。她之所以发出此类声音，是因为当代艺术目前已经完全沦为投资工具，这与王定乾先生的观点完全一致。但当代艺术却没有相对稳定的价格，有的平平，有的则屡年走高，甚至屡屡出现天价，而许多天价作品从传统审美角度来看是难以理解的，这就不免让人产生——“当代艺术存在虚火”的想法。这种想法多了，到了影响买家的时候，势必会出现“购买犹豫”，于是也会带来市场的调整，这应该也是王定乾先生的“今秋洗牌”论
蔡国强 《APEC景观焰火表演十四幅草图》2002年作
2,000,000-3,000,000 7,607,500 买家：亚洲私人
仔细梳理不难看出，中国当代艺术实际上从“85思潮”之后逐渐兴起的，当时有的艺术家开始厌烦传统文化的一些价值观，逐渐抛弃前苏联画派风格，试图从西方现代艺术中寻找新的血液，有的艺术家开始抛弃传统的写实或抽象技法，开始转向一种类似图腾崇拜的波普艺术，所创作的作品也以伦艳、讽刺为主。也就是从“85思潮”之后，我国台湾地区的画廊开始兴起画廊经济，当代艺术也使台湾画廊早期淘到了第一桶金，因为当时当代艺术依附于市场，从中国当代艺术出现到兴起的15年间，当代艺术并未大红大火，而是从2002年前后开始至今的五六年间，开始转为火热
曾梵志《面具——五张脸》2000年作
5,500,000 -7,000,000 20,487,500 买家：亚洲私人
1,000,000-1,400,000 7,047,500 买家：亚洲私人
张晓刚 《黄色肖像》1993年作
岳敏君 《大耳朵》1990年作
亚洲当代艺术世界拍卖纪录
由于都有在境外活动的经历，许多国内当代艺术家与国外的一些画廊关系良好，许多艺术家的创作思想有些类似，以至于给国外造成了一种误导，认为这就是中国当代艺术的全部。久而久之，境外代理画廊在没有深入了解的情况下，至少并不完全了解中国当代艺术的定位、学派、学理基础等，以至于错误地做出了决定，这是对了解中国艺术学术的一种缺失。“不是爱你，而是单纯炒你。”王定乾说，许多境外资金在大肆收购当代艺术的心理并非是完全懂中国当代艺术，自以为目前市面上流行的当代艺术作品就是中国艺术的全部，或是其中的精华。而这些当代艺术作品中，许多是以宣泄为目的的有意创作，与中国传统的文化并不完全搭界。参与的画廊多为中国艺术家在境外的代理画廊
3,000,000- 4,000,000 7,607,500 买家：欧洲私人
对此，台北寒舍艺术中心董事长、著名收藏家和著名艺术品经纪人王定乾认为：参与包装炒作当代艺术的力量包括外资、投资基金和境外画廊。那么到底是谁在炒作当代艺术呢？说炒作是比较客观的说法，实际上称之为“操盘”更为确切。当代艺术作品在短短几年内，由过去的价格平平迅速拉升到令人咋舌的天价，期间不能否定有其合理性，但是否也有人为因素呢？答案是肯定的
7,000,000-9,000,000 21,607,500
8,000,000-10,000,000 22,727,500 买家：匿名
蔡国强作品世界拍卖纪录
4,000,000-5,000,000 8,167,500 买家：匿名
岳敏君《大红船》1993年作
岳敏君 《活着》 1999年作
曾梵志《面具系列 1999 No.6》1999年作
买家：匿名
成交价(港元) 估价(港元)
买家：匿名
28,000,000-36,000,000 74,247,500
曾梵志《面具系列 1995 No.3》1995年作
一个百年轮回才会划分一个关于近、现代的区隔，因此当代艺术市场远远未到盖棺论定之时。目前的火热仅仅是暂时现象。王定乾认为，无论谈及15年还是红火的5年，即使加在一起，在艺术史的长河中，也尚属年轻
数据：香港苏富比2008年春拍
4,000,000-6,000,000 12,647,500 买家：匿名