殷秀云表示，如果条件允许，最直接的方法是用强酸来试验，“比如家里刷马桶的清洁剂，都含有酸性溶剂，把它滴在上面，雕漆器没有影响，而树脂的产品就会把颜色腐蚀掉。”
相对其他门类，目前漆器市场尽管赝品少，但仍然存在以次充好、辨识不定的难题。如果刚刚生产出来，雕漆器会散发一点桐油的味道，而树脂产品是没有的；此外，次品是倒模出来的，线条也没有那么清晰。”。如何判断北京雕漆的价值高低呢？ 殷秀云给出几点提示，她说：“首先可通过手感辨识，雕漆器有弹性，假的东西没有弹性
欣赏和收藏一件精美的雕漆作品是一门不小的学问，殷秀云介绍，要从多方面入手，“胎型工整、器型完美；漆质纯正、细腻、润泽无杂质；色泽稳重、大气，润泽，不失亮丽；题材高雅、有历史或名人题材，现代作品要有时代脉搏；构图完整，主题突出，纹饰精妙讲究；雕刻技艺精湛，制作精细；磨工圆润，这都是好的雕漆不可或缺的因素。”
“因为一位雕漆大师没有二三十年以上时间的刻苦磨砺是出不来的，现在学习雕漆的仅有屈指可数的少数人，而且年龄偏大，雕漆人才已出现‘断档’，现在大师精品已不多见，将来也许更加难寻。”。殷秀云表示，知名雕漆工艺大师的作品数量始终有限，特别值得收藏者关注
此外，雕漆制品的订单或拍卖也比较少，不是现代雕漆生产的主流。”。殷秀云认为，与其他材质手工雕刻的工艺品相比，因为雕漆的每道工序都是纯手工制作，劳动成本是最高的，但价值与成本背离，所以雕漆的价值被大大低估，“一般情况下，零售营业额可以支付营销成本，中低档产品利润微薄，高档精品利润较丰，即使如此，若与紫砂、玉器、木雕、竹雕等大师作品的价值相比，仍然存在很大差距
新中国成立后，雕漆则主要用于出口，基本不内销，上世纪80年代雕漆厂家由于自营外贸出口受挫，转向开发国内市场，以旅游、礼品、收藏品为导向。她说：“雕漆在古代是皇家享用的玩物和器具，一直深藏宫中。因为现代产业的蓬勃兴起和传统文化的丢失，了解雕漆的国民越来越少，导致雕漆制品的市场逐步缩小。”。中国工艺美术大师殷秀云表示，雕漆作为漆器工艺的主要品种之一，在明清时期和现代的使用情况是完全不同的
在殷秀云看来，如今人们对漆器的历史价值、艺术价值和环保价值越来越了解，将会不断推动漆器成为收藏拍卖市场上的热点，“赝品少、价位低、收集方便是雕漆的收藏优势，繁缛华丽的雕漆工艺也逐步为更多的人所认识喜爱。”
殷秀云强调，还要注意作品的来源和出处。如是名师设计，又是亲自雕刻制作的，其收藏价值是不一样的。”。尤为重要的是，要注意大师创作的作品，有的是大师设计，有的是大师监制，但并非是大师亲自雕刻制做的，在购买此类作品时，收藏证书要写清楚。“出自有名厂家，制作者是知名老艺人，或是工艺大师，都会影响雕漆作品的价值
早在2001年，香港佳士得就推出漆器专场拍卖，其中一件明永乐剔红牡丹花卉大圆盒以1287.3万元成交，创下了当时中国漆器的拍卖纪录。近十年来，漆器在各大拍卖会上成交频频，尤其是明、清时期的漆器精品一路价格看涨，比如2010年北京匡时春拍的一对御制雕漆剔红“群仙祝寿”图座屏以2240万元成交；在2012年北京保利的春拍中，仅一件剔彩货郎图大捧盒，成交价达到了759万元
赝品少 价位低
名师作品最具收藏价值
随着其历史艺术价值逐渐为人所知，漆器在拍卖市场上越来越受到藏家的关注和追捧。漆器原是收藏“冷门”，属拍卖“杂项”，向来与明清瓷器等“大项”难以相比