这一两年，市场上的伪作以《竹石图》、《兰竹图》居多，也有相当比例的书法，特别是《竹石图》几近泛滥成灾之势，粗制滥造的大幅巨制充斥拍场，标价相当可观。2008年11月，一幅拙劣不堪标价百万元的《墨竹图》竟出现在某国内顶尖的以书画拍卖见长的拍卖公司秋季大拍上，还进了其精品预览，实在令人感到滑稽可笑。以笔者所观，上百万元成交的郑板桥《竹石图》、《兰石图》罕有真迹，每每面目可憎。在其四季拍卖上两幅《竹石图》伪作也分别以89.6万元和34.7万元成交。但纵观近年拍场上成交的郑板桥书画，可谓赝多真少，其中尤以当代的仿品最多
他的绘画成就最高，尤擅画竹石，细枝粗叶，瘦劲孤高，格调超人。郑板桥被后人誉为“诗、书、画”三绝的全才画家。清何绍基评板桥书“板桥字仿山谷，间以兰竹意致，尤为别趣。”以绘画笔法入书，古亦有之，但像板桥出神入化者无二也。所画之兰突出山间野气，用笔秀逸，幽香扑人。他的诗有杜甫的遗风，关心民间疾苦，重在表现社会现实。其书法融黄庭坚、苏东坡之体，掺篆隶楷行诸体并杂以兰竹笔画入书，大小参差，乱石铺街，标新立异，既有峻峭纵横之雄，又有潇洒秀丽之韵，人称“六分半书”
四，名家“护航”，近两年在京城拍场上经常能看到某南方知名鉴定家对郑板桥伪画的边跋，具有不小的欺骗性，应引起买家高度警惕。近年在拍场上露面的所谓郑板桥《竹石图》、《兰石图》主要有以下四种作伪手法：一，抄袭克隆，按馆藏出版物原样照抄，数量最多;二，东拼西凑，将真迹重新组装，题款互换，笔者所见也不在少数;三，凭空生造，没有母本，这类也有一定比例
世籍苏州，明洪武年间迁居兴化。乾隆十八年初回到兴化，直到乾隆三十年去世，历十三年，其间多在扬州卖画，与友游山玩水、诗酒唱和。乾隆七年任山东范县，十一年调潍县，乾隆十七年底去官。4岁丧母，由乳母、姑母抚育。少孤贫，天资奇纵，超越流辈。为官期间，“爱民如子，绝苞苴，无留牍”是一位加泽于民的清官。郑板桥(1693—1765)，名燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。晚年足迹以扬州为中心，同画家汪士慎、金农、高翔等人交游，形成著名的“扬州画派”，一生经历了“早初贫——中做官——晚年卖画为生”的曲折人生。应科举，为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士
我一直以为，艺术品打假是一个“系统工程”，在当前国家政策法规欠缺、行业监管自律薄弱，买家艺术素质相对低下的局面下，艺术品打假确实是个“老大难”。但年年打假年年假，国内书画造假、贩假、拍假、买假、鉴假的现象却从来没有真正得到有效遏制和改变。每逢“3.15”打假日，艺术品打假都会成为一时热门话题
但二人气息低俗、笔力怯弱，尚难与真迹比肩，后世对郑板桥书画稍有研究的均不难加分辨。在郑板桥去世后，造假者颇众，其中有名的要属山东潍坊的谭子猶和兴化的刘敬尹二人。清中期后，板桥书画曾一度泛滥，对此清人的著作多有提及。桂馥《丁亥烬遗录》载：“惟先生书画，赝本颇多。”又云：“数十年来，所见先生书画不下百余件，真迹不过十之二三。”可见，在清中期时郑板桥的书画伪作就已相当泛滥了
笔者认为，国内古代书画多年来难以真正升温，真迹稀少、造假猖獗是一大“瓶颈”。在书画收藏和投资中，古代书画是门槛最高的，所以也成为造假最泛滥的一大“灾区”。目前国内拍场上的古书画，可以毫不夸张地说——“真迹尚不及十分之一”
至于国内拍场上郑板桥的书法伪作就更比比皆是，主要是大字联、自作诗两类，拍价在几万元至10多万元不等，时有高价出现。如2008年12月某公司以34.7万元拍出癸未《行书五言诗》，另一件《行书五言诗》
在近年国内艺术品拍卖市场上，若论被造假最多、最滥的古代书画家，“扬州八怪”之首郑板桥恐怕应算其中一位了。查看一下雅昌艺术网，郑板桥书画的拍卖成交金额仅排在八大山人和文征明二人之后，位居第三。之所以屡被造假，既因为他是“扬州八怪”的代表人物，家喻户晓、充满传奇，画价不菲也是吸引造假者的根本原因
仅2008年一年，国内拍场超百万元的郑板桥拍品就有7件，分别是北京翰海秋拍《双松图》(694.4万元)，九歌秋拍《七贤图》(537.6万元)，华辰秋拍《竹石图》(448万元)，北京保利春拍《兰竹图册》(175.8万元)，华辰春拍《竹石图》(168万元)，安徽艺海《竹石图》(264万元)，云南典藏《竹石幽兰》(201万元)。据雅昌艺术网不完全统计，近年海内外上拍郑板桥书画共计1147件，已成交680件，成交率60%，总成交额高达2.32亿元，其中超出百万元以上的近50件之多
他在给友人信中写道：“近时求画书者，较往年更激数倍，都属同年同寅及巨绅，大抵携赠物而来，势不得不为之一挥。”“索书索画，积纸盈案，催促之函，来如雪片，如欠万千债负，未识可有清偿之日否?”。郑板桥的书画因格高绝俗，颇受文人、商贾的青睐，求者众多