（二） 绫、绢、锦、锦绫、麻布等
（十六） 其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等
（一） 宣纸：分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主
四 书画装裱品式
（十五） 蜡板：用于裱件背面砑光时磨擦画背
（四） 晾架（亦称晾竿）：用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料等
（十三） 油纸（亦称浆纸、隔糊）：用于镶嵌边料隔浆糊用
（七） 排笔：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等
（四） 丝带、绦带、铜钮等
这标志着我国书画装裱技艺遂传入民间，特别在明，清五百年间，装裱技艺成为设店裱画的专门行业，在苏州、扬州、北京、上海、广州、湖南、湖北、开封等地先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺。书画装裱的历史虽长，但留下来的文字记载并不多，据现存文书，最早记载装裱史料的当推唐代张彦远《历代名画记》，其中提及：””自晋代已前，装背不佳，宋时范晔始能装背。””南朝宋的宣城太守，《后汉书》作者，著名史学家范晔，是我国装裱史上早期的装裱名家。其时，日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术，唐太宗亲命典仪张彦远面授技艺，从此我国的装裱技艺流传日本，在异国生根，开花，结果。皇家的倡导下，在书画家，装裱家精心探究的基础上，终于形成了著名的””宣和裱””的格式。到了北宋，宋徽宗设立画院，装裱家列入官职，成为文思院六种待招之一。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画，指定王行直装褫，楮遂良，王知敬监领其事，足见唐代对裱画的重视。五代时，装裱技艺进一步发展
（六） 手卷
（一） 立轴、中堂
（五） 面粉、明胶、明矾等
（五） 镜片、扇面
（三） 横披
（一） 工作室（亦称装裱间）：要求：宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要适中
（二） 对联
（五） 拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画
（四） 条屏、通景屏
（十二） 启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等
二 书画装裱的设备及工具
伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视。这件珍贵文物，””最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。””后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现：””丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。””这些具体特征，展示了古人要求观赏绘画的最初动机，对于研究书画装裱的起源，有着十分重要的作用。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢？如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料
（十一） 锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等
（十） 界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等
通过上述资料，完全可以将书画装裱的历史，推至距今2000多年前的战国时期，若进一步推论，将盛产竹子，多次出土了我国最早的绘画，并揭示了书画装裱症结的湖南一带，作为装裱工艺的发祥地，也不无道理
一 书画装裱艺术的起源和概况
（六） 人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩
（三） 天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等
（十四） 砑石（亦称磨石）：用于裱件背面砑光、磨平
要求：平整、光滑、通风、干燥。（二） 挣墙（亦称大墙，挣板）：用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料
（三） 案台（亦称装裱桌）：要求：台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右
三 装裱材料
（八） 棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等
（九） 裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等
后来，一些文物，博物馆单位，设置了书画装裱机构，七十年代中后期情况发生了深刻的变化，书画装裱如同被唤醒的春风，一改往日的沉寂，从业人员大幅度增长，在装裱工艺及用料方面，亦进行了许多探索与改革，正朝着传统工艺与现代科技相结合的道路迈进。解放后的一段时间里，由于种种原因的影响，装裱业一度出现了衰落