在我的古钱币藏品中，有一枚折十型大观通宝生坑钱，该钱面径四十一，背径略大，面穿十一点五，背穿十一，边厚三毫米，重十四点五克。钱文出自宋徽宗赵佶御笔，也即著名的”瘦劲体””，气势庄重、挺拔，刀锋犀利，笔意流畅自然，一气呵成。无论书法艺术抑或是其铸造工艺，都可称之为空前绝后，泉中范品。内、外廓与字口同样深峻清晰，笔画间无粘连，地章平整，背面也廓深肉平，精致规正
稀见折十大观通宝赏析
作者 mxhua0904
倘若笔者愚见非谬，该钱的发现，对我国古代特别是北宋时期铸币工艺的深入了解和研究，必将具有十分重要的意义，故把它介绍出来，以就教于方家。目前，人们普遍认为，商周至先秦时期以阴文字范铸钱，从西汉宣帝到南北朝为阳文母范铸钱，隋唐至清末为母钱翻砂,，这似乎已成定论。关于我国古代钱币的铸造工艺，除鲍康的《大全图录》记载清代的铸钱工序较为详细外，此前史料却极为少见，大多只能根据传世和出土实物加以推测。因此，根据历代泉界前辈积累的经验，笔者认为，这枚折十型大观通宝显然已具备了祖钱或者初铸母钱的基本特征，而其内廓的斜线状凹痕，自然极有可能是19在翻砂铸钱时因拔横而留下的痕迹，因为除此之外，再也找不出什么比这更加令人信服的理由或者解释了。但笔者是否可以这样认为，即使是同一种方法譬如母钱翻砂，其原材料及其优劣乃至操作水平，特别是拔模工艺，各时期也必然不会完全相同
【原创作品，谢绝转载】。2009年7月18日
尤为引人注目的是，在该钱的正面内廓，左上右下，分别有一相同规则和方向的斜线状凹痕，使内廓面呈断裂状，虽细如发丝，但在拓图中仍清晰可见〈见附图所示〉，而在其穿口内则及背面的相应部位，也分别有一弥合后的细小缝隙，十分特别。钱体及文字在经除锈处理时留有微伤，而其内廓的斜裂纹即显然不是人工所能做成的，实为开门见山之真品。察其铜质，细密呈紫红色，经与实物比较鉴别后还发现，该钱比同版别的流通钱厚重，且径也略大，内外廓和钱文也是流通钱所无法比拟的，尽管大观钱以书法优美和铸造精良而称雄于世，但在笔者所藏的此钱面前，仍相形见拙