手法创新是指表现形式的创新。借鉴是仿效古人的手法，表现新的社会内容。我一咧嘴妈妈笑。”在手法创新的探索中，诗人还可以通过张扬个性的方式，来表现自己的生活经历与感受。如金定强《流莺词》就是借用古人对比手法，揭露当今腐败行为：“明镜高悬夜审人”，“舞榭歌台陪过君”。所以，诗人仍须深入生活，找准表现主题，才能收到较好的艺术效果。如星汉《西江月·由乌鲁木齐之长沙，飞机将临，俯瞰赋此》：“身外犹悬残照，人间已是新秋。笔墨肆意挥洒，章法似散而新，具有较强的艺术感染力。诗人在真实反映现实生活的同时，不妨结合作品的题材与内容选择其表现手法。再如江婴《江淮泛滥，救灾中公款大吃大喝》：“鱼虾自是江淮好，水困灾民酒困官。”通过对比，抨击更为深刻。湘江化酒去悠悠，醉了天山老友。”词中，诗人身与物俱，景共情生。丹青千里挂云头，被我双眸掠走。借鉴的目的在于发扬，艺术手法重在创新。两种场合的鲜明对照，使腐败分子的嘴脸暴露无遗。在这方面，古人积累了大量宝贵经验，值得我们借鉴与发扬。“水困灾民酒困官”，足可与“朱门酒肉臭，路有冻死骨”一样振聋发聩。借鉴也可以创新。列岫遥栽玉笋，澄湖广布金瓯。三、手法创新。如王亚平《蝶恋花·忆三巴》(六首)，就是根据叙事的特点，采用细节刻画与行为描写相结合，绘声绘色地再现了诗人少年时期的赏心乐事，充满浓厚的山村生活情趣：“轿过溪桥，炸响桥头炮，唬得新娘心直跳，羞羞答答低头笑。”“为做新衣，缠着妈妈要，嗔目妈妈佯装恼
当代诗词不创新就没有出路。创新离不开现实生活，离不开诗人对生活的亲身经历与切实感受。诗词创新是多方面的，但我们可以把它归纳为思想创新、语言创新、手法创新、意象创新和意境创新等。下面，试就这些方面，结合近几年《中华诗词》有关创新作品，分别谈谈深入生活与诗词创新问题。诗人也只有深入生活，才能获取丰富的创作素材，激发更多的创作灵感，才能使自己的作品与时俱进，有所创新
一、思想创新。立意现实、率真而新颖，使“竹”走出了单一喻德的古老胡同，与人建立起新的感情：“忆昔髫龄时，家无隔夜蓄，时斫两三竿，换米填饥腹。或避风雨侵，以之补破屋。”“日以此君亲，夜共此君宿，悠悠数十年，其情愈转笃。”在现实题材的作品中，吴农荣《打工者赞》立意既新且高：“莫道工棚檐下住，微躯七尺起巍峨。”对过去“高楼本是穷人修”的苦难奴隶——今天支撑城市建筑的光荣建设者的高度赞美，说明诗人在体察社会变化中，看到了劳动人民地位的可喜提高。故土情怀的立意，一直是身在他乡梦故乡，可是张榕还乡犹作思乡梦：“晓鸡啼破思乡梦，不道身还在故乡。”(《还乡书感》)此立意，或许是诗人客居异地、思乡成性之故吧。诗词的创新，首先应是思想的创新。一个新颖独特的主题，常常是诗人对现实生活认真观察、体验和提炼的结果，是诗人感性认识到理性认识的思想结晶。一个“香”字，包含了诗人多少美好感受!郭定乾生于贫困山区，数十年与竹相处，在他的心里，《修竹》是亲密无间的家人，是解困救贫的及时雨。如此偈语，似参透世道人情，岂独言根雕，其立意，怎一个“新”字了得。即作品要有新内涵、新意蕴、新感情，也就是要立意新，主题思想新。如何使作品富有新的意蕴?钟家佐《荔浦根雕艺术馆》堪为一例：“死去活来翻永生”。’如刘庆霖《故乡边境线行》：“界碑立处杂荒草，一朵花开两国香。”故乡荒草中的界碑，本是两国边境线的标志，诗人却把它比做一朵盛开的鲜花，赋予和平、友好、吉祥的新内涵
又如刘庆霖《西藏杂感之一》：“一方花色头巾里，三五牦牛啃夕阳。”美丽的草原成了一方花色头巾，牦牛不啃青草而啃夕阳，以独特的感受，组成独特的意象，具有华丽、安谧与圣洁的美。意象创新有时只要抓住细节的真实，予以放大，也会让人耳目一新。如余少敏《插秧》：“纤指分嫩绿，快手点泥浆。”意象逼真，有一种特写的美。意象创新的过程实际上是发现美、创造美的过程。如星汉《日暮下青城山》：“山门灯下憩，抖落一身星。”日暮下山，故想到自己在星空中奔走，于是创造了“抖落一身星”的意象，给人以高大豪健的美。一个感人的意象，常常是诗人灵感的火花。意象创新有时需要诗人根据生活感受产生联想。意象创新要善于捕捉物象的巧和趣。意象新的诗句往往语言新，因而意象创新通常也采用修辞手法，如上二例就是采用通感。如王默然《芦芽山上》：“沟雾与人争快慢，沿崖流涌上奇峰。”物与人竞，意象流动，灵巧而有趣。意象是带有诗人情感色彩的物象，又称心象。杨逸明《元旦收听维也纳新年音乐会》：“梦摇河水成蓝色，心人森林作鸟声。”多瑙河波浪的蓝色是诗人的梦摇出来的，维也纳森林的鸟声是诗人的心的振鸣。梦与蓝色的河水，心与林中的鸟声，在诗人眼里，融合、迭加，构成无比空灵优美的意象。意象需要现实的景物作依托，所以，诗人只有深入生活，才能情与景遇。又如戴敏《山区水电站》：“一泓飞瀑从天降，溅落银河万颗星。”也是运用联想，从飞瀑想到银河，由银河想到万颗星，使意象更加苍茫深邃。四、意象创新。才收到意象新的效果的
二、语言创新。多情想起知心话，一擦泥巴打手机。”全诗纯用现代口语，清新流利而倍感亲切，对于语言创新很有代表性。“抓把春风也发芽”，造语奇特，出人意外。而马湘君《春雨》：“晴窗鸟语殷勤报，已是新芽上万山。”恰如春潮涌动，给人以万山绿遍的层次感，更是语新意深。再如曹德润《花木乡竹枝词》：“妹整花枝蝶绕衣，哥寻信息去关西。例如：刘庆霖《冬天打背柴》：“捆星背月归来晚，踩响荒村犬吠声。”上句以星月代替背柴，是视觉通于触觉，下句不说脚步声引起狗叫，直接说踩响，一用通感，一用省略，使语言更加精练、生动与别致。诗词创新的关键，在于语言创新。语言创新有两种，一种是直接运用现代语言入诗，以增强作品的生活气息与时代感。如刘敬梓《临江仙·村头》：“一双红鲤跃，扇动半池荷。”语富物趣而景象鲜明生动。“寒暄都不道，两个酒窝窝。”语溢情趣而人物形象呼之欲出。语言创新的另一种，是诗人把从现实生活中采撷的语言，运用修辞手法予以整合加工，使之更富新意和趣味性。如彭振武《滨州农场见闻》：“欧花澳树非洲稻，北鹿南羊拉美牛。今日农家何等帅，鼠标一点购全球。”此诗全用当代时髦语，且语涉全球农林牧产品，似有一股时代气息扑面而来，读后如饮鲜啤。再如邢敦岭《家乡绿化》：“富民政策心头雨，抓把春风也发芽。”采用夸张的手法，歌颂富民政策效率之高。成功的景物描写与人物刻画也能使语言创新