而国外有些大收藏家也十分了得，他们的收藏有时比一座中型美术馆还要丰厚，他们中的一些人甚至可以影响到美术潮流的发展和一些国际大展的走向。一般而言，只要被美术馆和博物馆收藏，对艺术家来说都是一种荣誉，而如果被那些收藏有很多大师作品的美术馆和博物馆收藏，则又万分重要，比如MO-MA、古根海姆美术馆、大英博物馆、塔特美术馆、路德维希博物馆、格拉兹美术馆、蓬皮杜美术馆、大都会博物馆等。收藏经历主要是指一个艺术家作品被那些重要的美术馆、博物馆、收藏家和其他重要机构所收藏。B.收藏经历——收藏经历是判断一个艺术家成功与否的一项重要指标
这几年，各大拍卖行都将目光投向了中国现在艺术，国内的嘉德、华辰和翰海，还有世界上最大的两家拍卖行苏富比和佳士得。张晓刚、王广义、方力钧、岳敏君、杨少斌、曾梵志等人的作品在拍卖会上迭创佳绩，屡走新高。当然，商业是随时代潮流而变的，今天的抢手货，很可能变为明天的粪土，能够坚持屹立不倒的艺术家就是大师。C.拍卖经历——拍卖虽然有较浓的商业气息，但是在这个“金钱唯一”的时代，商业几乎是评判艺术品好坏的“唯一比较公正客观的标准”
我一直认为世界上其实并无所谓美，有的其实只是发现美的目光。如果一个收藏家能够从最基层的艺术家挖掘起，而这个艺术家最后又被证明是最好的艺术家，那这个收藏家才真正是有福了。当然，这些所谓的硬性指标也不是一成不变的，也不应该成为收藏中国现在艺术的唯一标准，或许最重要的还是收藏家的目光、胆识和魄力
但是，这个潜规则在2003年遭到了“挑战”，因为策展人侯翰如将“一列广东火车”（几十个艺术家）开进了威尼斯。另外，一些国外重要美术馆、博物馆组织的展览也很重要，它们让我们的艺术家有机会和世界级的大师比肩而立。再就是艺术家的个展经历了。A.展览经历——展览经历主要是看艺术家参加国内外大展的经历，比如双年展、三年展，其中又以威尼斯双年展、圣保罗双年展、卡塞尔文献展为最高阶梯。一些历史没有那么悠久的双年展，也渐渐令人瞩目，成为艺术家渴望搭乘的国际航班，比如伊斯坦布尔双年展、里昂双年展、光州双年展、布拉格双年展、上海双年展、悉尼双年展等。从1993年以来，中国最优秀的艺术家（以架上绘画为主）基本上都参加过这三大展中至少一个展览，他们在参加这些展览后，大多数人都开始了飞黄腾达的人生里程
我在这里介绍几个硬性的指标，供参考
收藏中国现在艺术从何下手？
一、硬性指标
D.代理画廊——一个艺术家被什么档次的画廊代理，也标明了这个艺术家的档次和受重视程度，目前代理中国前卫艺术家的著名海外画廊有法兰西画廊、亚历山大画廊、东京画廊、麦勒画廊、小山登美夫画廊、汉雅轩、少励画廊等