它不仅与玲珑、色釉、粉彩一道并称景德镇“四大名瓷”，而且还享有“国瓷”美誉。青花，中国陶瓷王国中的主要品种之一。明清时期官民窑皆大量生产
二、造型、胎、釉和工艺
六、结论
这种来源于民间现实生活并充满活力的题材，其情趣盎然的内涵与粗犷洒脱热情奔放的艺术表现，可说是青花中独特且最具艺术魅力的部分。装饰题材丰富多彩，不胜枚举。均是当时社会习俗和文化观念的直接反映
三、纹饰
这恰映证了梁同书《古铜瓷器考》所云：“官窑器纯，民窑器杂。”主要见有瓶、方瓶、观音瓶、梅瓶、筒瓶、棒槌瓶、胆瓶、玉壶春瓶、琵琶瓶、花觚、盖罐、将军罐、粥罐、高奘罐、莲子罐、盘、六方盘、八方盘、花口折沿盘、攒盘、碗、侈口碗、收口碗、墩式碗、笠式碗、盖碗、高足杯、提梁壶、缸、花盆、笔筒、洗、砚、盒、绣墩、熏炉、钵式炉、筒式炉、洗式三足炉、鼎式炉和瓷板画等。其中，以花觚、梅瓶、筒瓶、棒槌瓶、盖缸、将军罐、粥罐、盘、碗、提梁壶、军持、缸、笔筒及钵式炉等最为多见。康熙民窑青花造型古朴、端庄，整体比例协调，线条流畅，充满阳刚之美。型制、规格众多难以计数
五、仿作
四、款识
中晚期以流畅工细，勾、染、皴、擦并用为主流，多可分出阴阳面及层次。主要使用浙料和珠明料作画。康熙民窑青花早期的纹饰仍保留着明末、顺治时的绘画风格，豪放粗犷和精细工丽并存。中晚期受明末清初书画家董其昌、陈洪绶、刘泮源、华喦及“四王”等人的影响，构图舒朗，意境深远。早期画法流行单线平涂，有明末遗风
由于康熙民窑青花在景德镇制瓷领域中具有重要影响，因而后世对其仿制较流行。图案流行花卉、山水、瑞兽及人物等，以前者为上。学界认为光绪青花瓷在清代仅次于康熙，某些仿康熙青花瓷精品(应指官窑及民窑精品——笔者注)甚至几近乱真。从大量传世品来看，仿品主要出现于光绪、民国(1875——1949年)时期。多为观音瓶、筒瓶、花觚、棒槌瓶、罐、笔筒、钵式炉与碗等
一、官民窑的关系及康熙青花的分期
款识为古陶瓷的一种文化现象，它以其特有的形式构成各个时期鲜明的时代特色，并可以弥补文献记载的不足。作者以为鉴定康熙民窑青花瓷款识的要点(尤其质量)为二：一是如同中国书法的判断标准一般，突出字形、线质。二即应与前文所言青花纹饰呈色相结合
排列严谨且书法精良者较少。康熙民窑青花瓷器款识种类丰富多样。书体以楷书为主，篆书(较硬的铁线篆)为辅。大致可分为纪年、家藏、人名、吉语赞颂、图记及寄托款等数类
官窑是在民窑基础上的提炼和升华，其反过来又会影响和推动民窑的发展。而正是其中的共同时代风格为民窑断代提供了依据。产品粗细兼有，产量很大。民窑青花造型古朴、端庄，整体比例协调，线条流畅，充满阳刚之美。型制、规格众多难以计数。康熙官窑生产不惜成本，价值在于精。官民窑这种相辅相成且相互促进的关系，使其形成了既有共同时代风格又各具自身特点的状况。而民窑则变化多，纹饰生动活泼，以商品生产为目的。不仅满足了国内市场的需求，而且还大批外销
康熙民窑青花瓷形制
而民窑则变化多，纹饰生动活泼，以商品生产为目的。不仅满足了国内市场的需求，而且还大批外销。官窑是在民窑基础上的提炼和升华，其反过来又会影响和推动民窑的发展。官窑生产不惜成本，价值在于精。产品粗细兼有，产量很大。官民窑这种相辅相成且相互促进的关系，使其形成了既有共同时代风格又各具自身特点的状况。而正是其中的共同时代风格为民窑断代提供了依据