三、对策与意义
其次是上海植物园在当时培养出了一批水石盆景的人才，这些人才回到各地，成为发展山水盆景艺术的种子，先后创作出了不少水石盆景好作品。中国的水石盆景在上世纪80年代是一个发展高峰，首先是涌现出了一批水石盆景高手，如上海殷子敏、汪彝鼎、冯舜钦，湖北贺淦荪，靖江盛定武，桂林秦翥翊，无锡李海根、张志平，苏州张夷、汤坚、徐永春等等，其中不乏大师级的中国山水盆景领军人物
赛前确定并公布比赛标准，标准必须融入山石传统技法与制作基本功技艺。6．要重视山水盆景基本功的训练。通过这样的赛制督促喜好山水盆景艺术的年轻人重视山石基本功加工技艺的学习，并使新人有机会脱颖而出。全国盆景评比大赛应该学习借鉴全国插花大赛的评奖方法，设立盆景基本功现场操作比赛，山石、用盆、配件等是统一的，重点比试构思立意、创作手法、制作技艺等
1．加强中央与地方专业协会的业务领导作用，定期举办山水盆景专题交流，诸如举办专题性的山水盆景评比展与学术研讨会等
从这个意义上来看，我们必须走好中国山水盆景的继承、发展与创新之路，打造出一张独具中国特色的盆景名牌、山水奢姑!让中国的山水盆景艺术(包括水石盆景、水旱盆景、旱石盆景、壁挂盆景、砚式盆景等)在世界盆景艺术的大花园中成为一丛异常耀眼夺目的奇葩!为此，我们提出以下几点建议：。中华民族自古以来就是一个挚爱自然山水的民族，其创造出来的山水文化也形成了一个丰富多彩的系列——从山水诗画、山水园林、假山置石，再到观赏石玩、山水盆景等等，无不令人心仪神往，折射出中华民族特有的山水智慧与审美情趣。在世界盆景艺术的大花园里，山水盆景是中国独有的盆景艺术品种，它也是中国悠久的山水文化系列当中的重要一员。中华山水文化遗产已经有1200多年的历史，理应在我们的手中得到继承、发扬与光大
2．目前，国内水石盆景的创作有贵族化、赏石化的倾向：所谓“贵族化”就是制作水石盆景，用石要挑高档名贵的石头；所谓“赏石化”就是创作时以近景的、单体特别完美的石头来讨人喜欢。制作水石盆景必须有传统的深厚功底和扎实的山石基本功技法，没有过硬的功底和技法就无法进一步发展与创新，企图走“贵族化”、“赏石化”的捷径显然不利于水石盆景的健康发展。贵族化、赏石化的倾向导致水石盆景创作不重视传统的造型手法与加工技艺，斧劈石、软石等传统水石盆景材料也有被打入冷室的感觉，全国大展上已很少有此类山石材料的山水盆景参展
这是一个值得冷静思考的问题：水石盆景与水旱盆景同为中国山水盆景的两大类型，两者有着亲密的兄弟关系，但进入本世纪却呈现一冷一热，原因何在?水石盆景为什么会步入低谷?如何重新振兴水石盆景?这些问题都是本文打算探讨分析的，在此抛砖引玉，希望能够引起国内盆景界的广泛关注与真正重视
上世纪80年代中后期，由于赵庆泉创作的水旱盆景《八骏图》大获成功，水旱盆景的新形式颇受盆景界的青睐，一批山水盆景人才转向制作水旱盆景。水旱盆景这种山水盆景的新类型异军突起，自此发展迅猛、长盛不衰，甚至推向国外。相反，水石盆景却逐渐冷清，进入本世纪更呈现优秀作品少、创作群体小、创作新人少、获奖作品少的现状，水石盆景确实步入了低谷
5．国内的专业盆景杂志可以重点设立山水盆景专题栏目、山水盆景老艺人专栏、山水盆景新人专栏。大师需要宣传，无名小卒也需要扶持，从舆论上支持山水盆景的探索与创新举动
一、历史与现状
2．四年一届的全国评比展览应该在评奖上有所侧重，鼓励与扶持走入低谷的水石盆景创作，特别是软石山水盆景创作
现在我们迫切需要建立一个高水平的盆景教学基地，让喜好山水盆景艺术的年青人有一个得以充电提高、系统培训的好学校。3．要加大培养山水盆景人才的力度，尽快完善盆景人才培训机制。上世纪80年代上海植物园培训了一批山水盆景人才，二十年来这批人才为振兴中华盆景事业做出了巨大贡献
4．目前，国内水石盆景创作有听之任之、无人问津的倾向：缺少专题展览与专题研讨，缺少有针对性的鼓励政策与振兴措施，任水石盆景白生自灭、走到哪算明儿
我们不能因为国外盆景几乎没有山水盆景而妄白菲薄，恰恰相反，我们应为祖先能够在盆景遗产中为我们留下这样一种饱含中华山水文化魅力的盆景艺术类型而庆幸、而自豪!“只有民族的，才是世界的；越是民族的，就越是世界的。”全国山水盆景界的志士同仁们应该团结起来，共同努力，积极探索，全力打造出一张独具中国特色的山水盆景名片!这是我们的目标，更是我们的职责
在上述分类当中，以水石盆景和水旱盆景为中国山水盆景的两大类型。山水盆景发展到冷天，已经有了自己的分类，即水石盆景、旱石盆景、水旱盆景、挂壁盆景，近几年又新出现了砚式盆景，逐渐成熟定型
看来，培养水石盆景创作人才的工作已经刻不容缓，不容再拖延了。3．目前，国内水石盆景的创作有后继乏人的倾向：创作群体在缩小，缺少站得住、叫得响的水石盆景力作，更缺少脱颖而出的水石盆景人才
第五届全国盆景评比展上还有一盆软石山水盆景获得了金奖，到了第六届全国评比展上已很少见软石山水盆景了，获金奖则几无希望可言。1．目前，国内整个盆景界有轻山水、重树桩的倾向。在全国盆景评比展乃至各省市的盆景展览上，树桩盆景唱主角、山水盆景唱配角，这当然也无可厚非，因为盆景艺术历来是以树桩盆景当家的，但是，由于对山水盆景不够重视，缺乏足够的鼓励政策，导致近几年水石盆景的优秀作品越来越少，特别是软石山水盆景，寥寥无几，甚至有断档的趋势
■陈秀中 易土汪 彝鼎 左彬森 也水
水石盆景的创作者应该从中悟出若干真谛，逐步摸索出水石盆景继承与创新的成功之路。5．目前，国内水石盆景创作有默守老套路、缺乏创新思路的倾向：变异与创新会给中国古老的盆景艺术带来新的活力与生机，像水旱式、壁挂式、砚式等，无不是近二、三十年来山水盆景艺术家大胆探索、勇于创新的艺术结晶。水早盆景的变异与创新是成功的，由于它适合了现代人回归自然、返璞归真的审美趣味，二十年来一直保持着蓬勃发展的生命力。对比水旱盆景的发展过程，二十年前赵庆泉创作水旱盆景《八骏图》，其创新意义就在于将水石盆景与树桩盆景的优势综合起来，创造出了一种不同于传统水石盆景的、更能表达大自然山水林木之美的山水盆景新类型
——当代中国山水盆景艺术发展之路探析
山水盆景早在我国的唐代初年就已有文物可考，唐代章怀太子墓墓道壁画，绘有侍仆平托水盘、内缀山石的“山水盆景”写照，距今已有1200多年的历史。山水盆景是中国独特的盆景艺术品种，国外很少有山水盆景
二、现象与原因
4．要弘扬中国山水盆景艺术的传统，必须珍视中国当代在世的山水盆景名家的绝技，尽快落实专人对他们的创作手法、制作技艺、艺术思想等进行系统的总结、继承与弘扬