摆的方法常用在油画开始和结束时，以较肯定的颜色和准确的笔触来寻找色彩与形体关系，往往关键处只需几笔就能使画面改观，当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。用笔将颜料直接放在画布上不作更多的改动称摆，摆也是油画基本的笔法之一
跺
线
东西方绘画开始时都是用线造型的，在早期油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿，坦培拉技法中排线法是形成明暗的主要手段。工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种线条运用，使油画语言更为丰富，不同形体边线的处理更是十分重要。纤细、豪放。东方绘画的用线也影响了很多西方现代大师的风格，如马蒂斯、凡高、毕加索、米罗和克利等都是用线的高手。线是指用笔勾画的线条，油画勾线一般用软毫的尖头绪，但在不同的风格中，圆头、校形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。西方油画到后来才演变为以明暗和体首为主，但尽管如此，油画中线的因素也从未消失过
挫
在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果。抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，颜色表面会产生特殊的肌理
薄徐是用油将颜色稀释后薄薄地涂上画面，可产生透明或半透明的效果。如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话，那么涂就是构成油画体决，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法称为散涂的。结合揉扫的涂法也叫做晕涂。散涂则使用笔显得灵活多变、气韵生动。用画刀把极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上，可称为堆涂。厚涂则是油画区别于其它画种用笔的主要特征之～，可以使颜料产生一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理。平涂是画大面积色块的主要方法，均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法
划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。不同的画刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点、线、面的对起伏的肌理变化
砌
拉
拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等，这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，画刀画出的形体坚实肯定，是画笔或其它方法难以达到的
扫常用来衔接两个邻接的色块，使之不太生硬，趁颜色未干时以干 油画
拍
起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。砌的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，直接留下刀痕。砌的方法如果使用得当，就会有很强的塑造感。用画刀调取不同的颜色不作过多调合，任其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比
划
挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，按下笔后稍作挫动然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲结实。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味
拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显，又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩，使其减弱。用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍
涂
揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接操合的方法，颜色操合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，并可起到过渡衔接的作用
点
抑
蔡亮代表作《贫农的儿子》
揉
擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显
刮
早在古典坦培拉技法中，点画法就是一种表现层次的重要技法。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一，但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性。点众法自点始，一切笔法均出发于点。在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地。新印象派则走向极端，机械地将点作为其唯一的笔法。点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用
跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上
擦
在一天作业结束时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时干燥，待第二天接着画。颜色干后也可用画刀或剃须刀把高低不平处刮得平整一些。还可在未干的颜色层上用刀刮，使之露出底色从而显现各种肌理。刮是油画刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的细节或减弱过于强的关系，让显得紧张的画面关系松弛下来
也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果。净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的
扫
摆