开始时这些精确的局部画得愈多，后来也就愈容易处理那些不容易掌握的困难部位。每个对象总存在着最暗的暗部、光亮部分、阴影或者一个几何形的色彩区域、先画这些局部，因为它们最明显，容易画得精确。一幅画不能一挥而就，必须一笔一笔地画，而最好的笔触应该是从描绘对象的最明显的明暗关系、形状和色彩开始
示范一：单色明暗调子的薄涂
一幅稿子可以画得既生动自然，又很精确。但这个浅显的道理往往被忘记或忽视。开始阶段画得愈准确，就愈能产生成功的作品。打轮廓时，注意精确性和细节。那种认为如果注意了长度、形状和色彩的精确性就会影响笔触生动的说法是没有根据的
从下列四件示范作品中可以看出，关于“打轮廓”的定义与字典上的定义不同，字典上的定义是“只有粗糙轮廓没有细节的草图”，是“有必要的细节，精确地描绘廓的草图”
第一，因为它是单色的，在起稿阶段可以放手去解决素描和构图问题，毋需顾及色彩。但是，单色的明暗调子薄涂法确有其显著的优点，特别是画很复杂的对象和画那些难以掌握的姿势时，它的优点更加明显。在起稿阶段解决了素描、色调和边线等问题，以后集中精力于色彩和结构，就轻松多了。第二，用很薄的薄涂法可以反复进行修改，不会出现一般油画中因为涂改过多而变得杂乱、污秽的毛病
这种起稿方法也有些小缺点。画小幅画不大方便。画不到真人三分之一大的画时应避免使用这种方法（这幅示范作品是20×30英寸）。另外，这种方法程序繁琐，画起来沉闷
画准一个局部，再画准另一个局部。第一步：将熟褐和象牙黑调合成微暖的中间调子，要以熟褐为主，加入松节油使之稀薄、透明，用大猪鬃笔涂在整幅画布上（用中等粗糙程度的画布），然后画人体的最暗区域——头发。画头发要用稍厚一点的颜色，即在调合同样的中间调子时少加一点松节油，头发遮住了整个脸部，但它应能表达出画中人的强烈表情。各个局部是相互关联的，一部分画不准就会影响其它，而整个局面就不能控制了。我把发块不作为头发处理，而把它处理成一块确定大小和形状的暗色调。即使在开始阶段，明暗和素描要力求画准确
这种示范可以便初学者学会运用色调层次，并让他们在运笔方面获得感性知识。然后将对象的所有明暗色调画下来，要画亮一点的调子就多加些松节油，画暗一点的就少加些。这样画出来的稿子就接近于单色画，接下去稍稍加工，几乎不用色彩。这幅示范从多层次的打轮廓开始，用透明的单色薄涂法。先在画布上涂一层用松节油调薄了的熟褐加象牙黑的中间调子