知前人到处 到前人未到处
对古典绘画用功
清代早些时候花鸟画，以恽南田为代表，研求没骨法，上追北宋徐崇嗣画风，设色典雅明丽，开时代新风。一时形成“南田派”。“扬州八怪”出，一洗南田派末流纤弱风气，以写意法作画，气势恢
将清代两大花鸟画流派合而为一，创造出新的风格。他是诗书画印有机结合的典范。运用各体字体题款，长于诗文韵语，这也是他高出其他清末画家，成为绘画巨匠的一个重要因素。但赵之谦更长于分析综合，他把恽南田的没骨画法与“扬州八怪”的写意画法相结合。由于他书法功力深厚，线条把握精到，以这种富有金石气的笔法勾勒，粗放厚重而妙趣横生。特别是汲取李复堂（鳝）小写意的手法，以“南田”设色出之
曾见赵之谦与任熊（渭长）（1823～1857年）合作之画。牡丹等花卉的画法几乎一样。丁与赵曾结拜为兄弟，丁蓝叔长于诗，也擅长书画，与任、赵有同好，画风也相近，由此也可知他们之间的交往。如果我们将赵之谦31岁所作的《为元卿花果图册十二开》（上海博物馆藏）和《为英叔花卉图册十四开》（故宫博物院藏）与任熊的《姚大梅诗意图册一百二十开》（故宫博物院藏）和作于大碧山馆的《花卉图卷》（故宫博物院藏）相比，不难发现两者的诸多共同之处。可以推想，赵早年或受过任的影响，曾一起作画，互论画理。各种花卉绵密穿插，布置大开大合也非常相近。两人的绘画技法、绘画观念是相通的。丁与任是同乡，皆为萧山人。赵在《为元卿花果图册十二开》中题道：“任渭长死，吾谁与语。”两人都是浙江人，且有共通的友人—大碧山馆主人丁文蔚（字蓝叔，1827～1890年）。勾勒后设色，方法也相同
赵之谦正是在这个时期出生的。“扬州八怪”之后，写意画也趋颓势。赵之谦画作（40张）宏。至道光年间，画界相当沉寂。从他传世画作观，他曾对恽南田的没骨画法用功极深。他的勾线、设色及写生造型能力都非常好，评者称其“青年时习恽寿平画法”。他们学习徐青藤、陈白阳以及八大山人，以书入画，追求书写效果，重其神而轻其形，一时间在民间广为流行。他在大约同治元年（34岁）时为又溪作行书四屏，其中一屏录10岁时的诗句，称：“此仆十岁题指画《松月生凉图》句也。”据此可知赵在少时便用功于绘画
—赵之谦绘画
由于他高超的艺术成就，以上海为中心的艺术家们，特别是吴昌硕等新一代受赵之谦影响，逐渐形成了崭新的流派—海派绘画。潘天寿在《中国绘画史》中这样写道：“会稽撝叔赵之谦，以金石书画之趣作花卉，宏肆古丽，开前海派之先河。”事实上，赵之谦的影响不只限于海上，齐白石、陈师曾等北派巨匠们也一样受过他的影响
从他的画中题款，我们可以看到他所取法的画家有：吴镇、李鱓、张彦、马元驭、恽寿平、张敝、王武、蒋廷锡、陈洪绶、寄尘、李方膺、徐渭、邹一桂、周之冕、陆治、石涛、边寿民、王蒙、钱载、王宸、沈襄等等。这其中，提及最多的当是李鳝，其次是恽寿平、徐渭等
33岁时为避战乱而客居温州一带，在那儿见到了新奇的花卉和海产品，他将所见一一写入画中，从而大大开拓了绘画的题材。综观赵的传世画作，最令人赞叹的就是他的绘画题材，画前人所未画。他的《异鱼图》、《瓯中物产卷》、《瓯中草木图四屏》等等，成了中国绘画史上不朽的杰作