壶类：玉壶春、执壶、盖壶、四系方壶、扁壶、龙凤壶、凤首壶、卧壶等。有些器型通过传承演变具有前朝遗风，例如：梅瓶、玉壶春、蒜头瓶等宋代就流行，蒜头壶青铜酒器从战国时就已经出现。一、器型：古瓷的器型是随着时代的发展需求而变化的，是断代的重要依据。瓶类：梅瓶、葫芦瓶、象耳瓶、蒜头瓶等。元青花的器型种类很多，绝大多数是生活实用器，有部分是祭供专用器，少量为装饰器。比较常见的罐类有：大、小罐，包括盘口兽首罐、盖罐、两系、四系罐。还有大、小碗、蝶子、小盒、高足杯、三足炉、脉珍、花觚等。盘类：大、小圆盘、大、小菱口盘、折沿盘等
釉色有的偏白，积釉处太绿，整体釉面没有自然使用痕迹。赝品的釉面表现：元青花的仿品由于是新作，釉面火光还没散去，观感浮躁、上手不柔，更没有真品那种稳重、老旧感。现在仿品多用电、气烧窑，气泡相对均匀，没有层次感。有些赝品仿出土器釉面有大块伪浸，有的釉面粘上很多类似出海的浮物仿海捞瓷。有些仿品在口沿上人为制造老旧暴釉现象，但漏釉处，可见釉层稀薄的现代工艺。现代窑炉条件好，没有过去因窑漏风，导致釉面出现缩釉的暇疵。而仿品器表所看到的缩釉 (也称鬃眼)是人为扎的眼，很不自然
由于古代制瓷是师徒授受，代代相传，注重器型的审美，因而比例谐调、圆润流畅，有精、气、神。但也有超出想象精制到薄如蛋壳，光照见影的小碗等。宋无大器，相比之下元瓷胎厚重、型大、雄浑
罐上装饰的兽头死气不凶猛，瓶的象耳、壶上的凤首流都做的没有活气。溜肩不圆润、鼓腹不流线，带盖的器物吻合不好，间隙过大。赝品器型表现：整体感觉不谐调、不规矩、僵硬、缺少匠气、甚至有些不伦不类
最重要一点，古人是子孙数代传承家艺，底蕴深厚，妙笔生花、可谓出神入化。器型、纹饰同是断代的重要依据，不同时期有当时历史阶段的时代特征，如果现代画匠在纹饰上有发挥创作，就与真品不相符合，暴露是赝品。而赝品的纹饰单纯从情节、画片意义上讲只能说相象，但缺少真器的内涵，没有底蕴，更无法画出真品的神韵。赝品的纹饰表现：大多数都可以按照真品原作去摹绘，但由于是仿画，必然拘谨，显得生硬、呆板。动物不生动，人物不传神，有些留白过大，花叶松散不紧凑，叶也不是自然的葫芦状，海涛纹也多数走形
作者 张洪启
产生火石红的因素有两种：一是胎土淘洗不精，含铁量较高。由于生产元青花的窑口不同，胎骨的特点就各自不一。有一半器底露胎处有釉斑，多为窑工留下的记号。元青花的大罐有百斤、大盘、大碗、让人感到震撼。四、胎质：元青花的多数胎骨为高岭土掺瓷石，称作二元配方。早在五代时，繁昌窑和北宋的青白瓷中已发明了此项配方。有人认为元代的真品必有火石红，还有一些玩了几年古瓷的人认为，火石红是时间久了、胎老了才会出的，这些都是误区。二是烧造时垫烧物与器底产生氧化所形成。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特点。宏观看胎底有松软的感觉，没有明后期瓷胎坚硬，多数器底有沙眼、修底不光滑。经过配方的胎，具有一定的强度和柔韧性，能够较大程度控制高温变形，保证大件器物的成型率。事实上，多年观查实践证明，元青花的胎底有一半不见火石红
人物故事纹多以元杂剧、民间历史故事为题材，早期为商晚时期，晚期到唐宋。腹部多用云龙纹、海水龙、凤凰、云纹、火纹、麒麟、孔雀、牡丹、葡萄、菊花、荷莲、缠枝莲、缠枝牡丹、河塘鱼藻纹、鸳鸯莲池纹、虫草、松竹梅、蕉石纹、树木、土山等。二、纹饰：元青花的纹饰较为繁密，最多可达十层左右，龙纹的特点与历代有明显区别，表现霸气、张扬、瞪眼张嘴、肌腱发达、龙爪似刀、蔑视一切。(龙眼正视、明代龙眼在一侧)常用的纹饰有：海涛、卷草、蕉叶、回纹、锦地、钱纹、如意云头、缠枝花果、蕃莲、莲瓣内杂宝、天马、鹿纹、多用于器物的口沿下、颈部、肩部等。足部多用莲瓣纹、变形莲瓣纹
三、釉面：如果说把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮肤，白细光滑的皮肤世人都喜欢。民国以前的传世古瓷釉面，宏观看去都有沉稳、老旧、釉厚的有玉质感，上手柔和。元青花的釉面一部分泛青色、多为卵白色，积釉处呈水绿色。出土出水器物由于受浸，局部气泡会变成红褐色。过去古人是用柴烧窑，釉中气泡用放大镜观看有密集、通透、分大、中、小、这些现象都是鉴定古瓷的佐证。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特点，有些器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象。再珍贵的器物，只要你常欣赏把玩，定会留下时间的记忆。微观看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分会有历史的烙印