长阳盆景广吸苏派树桩盆景特点，营造出遵循传统法则，而又不拘泥传统的规则的艺术精品，如：“六台三托一顶”，将树干蟠成6个弯，在每个弯的部位留一侧枝，左、右、背三个方向各3枝，扎成9个圆形枝片，左右对称的6片即“六台”，背面的3片即“三托”，然后在树顶扎成一个大枝片，即“一顶”，如向贤生的《探幽知微》，以五针松为主体，体高56厘米，飘长110厘米，参差有趣，层次分明
一般每一节枝上留两个左右的小枝（或芽）一长一短，经多年修剪造型之后，枝干的比例如意匀称，曲折有力且符合构图要求。长阳盆景广吸岭南派风格创始人之一——19岁起就致力于盆景艺术事业的孔泰初，从他首创“蓄枝截干”法具体操作过程中吸取营养，独成一派，形成人见人爱的“长阳风格”。如徐卫兵的《汉魂昭君》，用石榴为材料，在树木的第一节枝（即主干上的侧枝）长到所需要的粗度时，按照构思，进行强度剪截；同时选留角度、位置适合的第二节枝（或芽），待第二节枝蓄养到所需要的粗度时，按照作者创作意图，又加剪截，以下第三节、第四节……都按此法进行
树桩盆景以古桩头为主，因势取材，师法自然。山石盆景大多表现岭南风光，石材主要有海浮石、砂积石、太湖石等。造型上分为两大类：一是矮桩型，树蔸奇古，盘根错节，枝托流畅，独立成景；二是潇洒型，树头苍雅，枝干挺拔，疏密有致，颇多野趣。长阳盆景常用石材有：石灰石、石笋、英石、芦管石等。长阳盆景广泛吸收岭南派的风格，但又具有自已的独特个性，尤其是山石盆景和石玩盆景，更显示出与以广州为中心的岭南盆景的不同，而独具清江流域地貌山川的特色，如向万里的《阅尽人间天色》，以表现孤峰、群山、江水、湖泊等风景胜地的自然风光为优势，讲究清秀明丽，圆润通达，险峻幽深，景观壮阔。常用树种与岭南派大同小异，主要有榆树、九里香、福建茶、黄杨、六月雪、罗汉松、五针松、紫薇、榕树等。总体说来，可以称之为“八桂风貌”
虽然也同所有北派一样，讲究枝片造型，但枝片不但数量较多，没有固定规格，而且大小不等，形状各异，疏密相间，聚散自由，以欣欣向荣为首要目标。因此，有长阳盆景“小诸葛”美誉的张元政，培植有《春风得意》，用料为六月雪，在技法上另辟蹊径，扎剪并重，不用棕丝而用金属丝缠绕枝干进行弯曲造型，而后细修细剪，以保持优美形态：刚柔相济，流畅自然。长阳盆景广吸海派盆景又不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常强调主题性、层次性和多变性，在制作过程中力求体现山林野趣，重视自然界古树的形态和树种的个性，因势利导，随类赋彩，按照国画理论要求，努力使之神形兼备
如向左明的《回马英姿》，用榔榆、博兰、火山石等构造盆景，就艺术风格而言，力求“雄浑苍劲而不失古朴，流畅自然而不见雕饰”。不过，这两种类型的山石盆景，就其总的风格而言，都比较辽阔。长阳在学习海派山石盆景过程中，形成两大类型：其一是用硬质山石表现近景，盆内奇峰峻峭，林木葱茏；其二是用海母石、浮石等软质石材，细致雕琢出山纹石理，种上小树（小草），以表现平远、深远的意境
在对榕树的加工方法上，利用榕树的块根、气生根逐渐“提根”，形成“树干”一体，使干与根合二而一，显示出独特的艺术风格：洒脱自然，飘逸多姿。长阳盆景广泛吸收以福建省的福州、泉州为中心的闽派盆景特点；在以榕树为盛，榕树为秀，享有“榕树独传”的美誉的闽派盆景造型中，已有起色。在造型技法上吸取南、北两派之长，在采用蓄枝截干、鹿角鸡爪的同时，也讲究树干虬曲，扎片结顶
树桩盆景常用的树种主要有：九里香、福建茶、榆、雀梅、榕、黄杨、罗汉松、五针松、杜鹃、水桅子、梅、银杏等，在变化中见规律，规律遵循之中求创新
特别是在清江梯级开发，隔河岩水库淹没之前，抢救了清江流域中华蚊母、十大功劳等宝贵的植物品种；长阳的山石盆景以砂片石、钟乳石、云母石、砂积石、龟纹石，以及新开发的品种为制作石材，精品众多。由于得天独厚的自然条件，长阳树桩盆景一般选用金弹子、六月雪、罗汉松、银杏、紫薇、贴梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鹃等。长阳盆景广吸川派盆景的特点，形成自己迥然风格：树桩盆景以古朴严谨，虬曲多姿为特色；山石盆景则以气势雄伟取胜，高似入云、悬如倒垂、陡胜天险、深若临渊，如张元政的《继往开来》等作品，典型地表现了清江三峡、巴山壮景的自然风貌
该镇位于318国道，东达武汉，西通成渝，具有独特的区位优势。长阳盆景的创作者们走出去——到四川温江等地考察学习，请进来——请湖北省盆景协会教授易亮等知名专家到镇入村面授机宜，并以广纳百川的胸怀，兼容并包，善纳众家之长、独臻自己之优，独树一帜，享誉大江南北。长阳高家堰不仅是根艺“湖北根艺第一大镇”，而且也是“湖北盆景第一大镇”。长阳盆景以高家堰、龙舟坪等镇为主要代表
山石盆景虽非岭南派所长，但长阳盆景仍从有相当成就的典型作品中，获益非浅：主要是表现南国山明秀丽的自然风光，不乏危岩奇峰，高峡深谷，富于岭南画风。所常用的石材是英德石、砂积石、芦管石、浮石、海母石（珊瑚石）、钟乳石等等不一而足。长阳盆景的枝托“上翘如鹿角，下垂如鸡爪”，古拙入画，有跃枝、飘枝、摊枝之分，每一枝托的第二、三、四层的枝爪，根据艺术规律，要求逐渐减细，分部均匀。枝托（相当于北派的枝盘、云片、枝片）是长阳盆景吸取岭南派造型后形成的基本技法，有很高的审美价值
长阳盆景，是中国园林艺术奇葩之一，素被称为“无声的诗”、“立体的画”和“凝固的音乐”。它主要运用咫尺千里，缩龙成寸的艺术手法把小型花草树木、屋宇亭桥、山石池水等进行艺术加工后培养在花盆里，令其小中见大，微中显伟，观之让人赏心悦目，怡情养性，以优美的造型和深远的意境，再现出大川名山及诗情画意的生活图景，现已成为当今综合性艺术，她不仅走进鳞次栉比的高楼大厦，而且已走进万户农家
长阳盆景广泛吸收以浙江省杭州、温州两地为中心的浙派盆景特点，形成别具一格的艺术风格，采用棕丝和金属丝蟠扎与细修剪相结合的造型技法，逐步形成有别于江南其他各派的艺术特色：以松、柏为主，尤其是五针松，继承宋、明以来“高干”、“合栽”为造型基调的写意传统，薄片结扎，层次分明。擅长直干或三五株栽于一盆，以表现莽莽丛林的特殊艺术效果。如向长青的五针松《飞流直下》、榆树《挡不住的诱惑》、榕树《秋声幽幽》等。对柏类的主干作适度的扭曲，剥去树皮，以表现苍古意趣，并且善于用枯干枯枝与茂盛的枝叶相映生辉，大有似入林荫深处，令人六月忘暑的妙境。作品树种繁多，除松、柏外，其他杂木类和观花、观果、观叶类共约100多种
长阳盆景之所以有如此态势，究其原缘，大致有三：一是长阳物华天宝，其资源丰富。长阳盆景已冠压荆楚，也必将问鼎华夏，远走欧亚。二是长阳土家儿女善于发现、善于学习、善于创造，具有与时俱进的时代品质。三是长阳区位优势明显，地处鄂西进出咽喉，318国道横亘全境、800里清江流经东西，加之与宜昌、武汉交通便捷，为长阳盆景由艺术品变成商品，拓展市场，提供极大便利
盆景艺术风格表现为敦厚稳健，古雅质朴。在布局上因材制宜，删繁就简，粗中见细，露中有藏，达到参差错落，统一中求变化，变化中求统一的审美效果。“盆景大户”向师强拥有16000多盆（件），其作品有文青竹《刺破九天》、火棘和千层石《土家金秋》、黑松《松林清幽》等精品，常用树种有：鹅耳栎、朴树、荆条、华山松、鼠李、枫树、榆树、山楂、桧柏、云杉等多达40余种。侧枝多以横枝式出现，树冠多作扇形或半圆形，以显示雄伟刚劲的气势。常用石材有：斧劈石、砂积石、千层石、钟乳石、鸡骨石等。长阳盆景广泛吸收京派盆景在造型方面兼容南、北两派之长，以剪为主，以扎为辅，剪扎结合的特点
“疙瘩式”是长阳盆景吸收扬派之长而形成的树桩盆景：在树桩造型的制作上，首先必须从树木幼小时开始，即在主干基部打一个死结，或绕一个圆圈，成疙瘩状，显得奇特别致，可分为“单疙瘩”、“双疙瘩”和“多疙瘩”。前二者表现古雅，后三者妙在传神。“两弯半”又称“狮式”盆景，在制作过程中，力求兼容他人特点，又能张扬自己个性：提根见苍、顿节造趣、拿弯如虬、做片成韵、收顶整形。长阳盆景广吸扬派盆景的特点，树桩盆景“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵”。顶大而圆，忌尖形或羊角形，方有狮头韵味，邓守成的《鲲鹏垂翼》，以雀梅为体，附属龟裂石，造型奇特，庄重典雅
长阳的山石盆景以平远为主，平中见奇，蕴涵着“潮平两岸阔，风正一帆悬”的江南情致。山石盆景除用本地出产的斧劈石外，还使用其它省份的沙积石、芦管石、英德石等。树桩盆景的常用树种有：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）及五针松、罗汉松、六月雪、银杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等
长阳盆景在陈放时一般都两盆对称，意为“十全十美”，长阳盆景中的山石盆景也颇多古人画意，富有浓郁的诗情，布局简練，章法严谨，生动地再现了江南风光。树桩盆景常用的树种有松、柏、雀梅、榔榆、黄杨、三角枫、石榴、鸟不宿等。常用的石材有斧劈石、昆山白石、太湖石、英石等
改革开放以来，长阳树桩盆景，尤为梅、榕桩盆景在造型上更趋自然，如向少成的《凌空岫云》，以榕树为本体材料，其规格为高100厘米，长91厘米，结合山石盆景造型，以平远式为基调，山不高而秀，水不深而阔，白帆点点，波光粼粼，好一幅“秋水共长天一色”的江南图画
自然类则师法造化和表现画意，不拘一格，匠心独运，具有鲜明的巴楚和清江地域个性。长阳盆景广吸以安徽省的徽州命名的盆景艺术流派——徽派盆景之长。而徽派盆景以歙县卖花渔村（雄兴乡洪岭村）为代表，包括绩溪、休宁、黟县等广大地区。徽派盆景风格独特，形式多种多样，造型技法受扬、苏、沪诸派影响，以古傲苍劲、奇峭多姿为主要特色，尤以梅桩最为著名，称为“徽梅”，品种有红梅、二红、骨里红、绿萼、玉蝶、素白、台阁；台阁又分为银红阁与香花台阁等等。长阳盆景在造型上受徽派影响，形成规则类与自然类，规则类主要有“游龙式”（多见于梅桩）、“扭旋式”、“三台式”、“屏风式”、“疙瘩式”等