（一）绘画艺术水平的发展成熟。它包括绘画技法向大多数人的普及和绘画艺术表现形式更加通俗图案化；
此瓶体胎质粗糙，施釉不均匀，釉色灰青、青花呈色蓝灰、浓重处结褐斑、青花纹饰熟练草率，所绘的如意云肩纹、缠枝牡丹纹、蕉叶纹和堆塑像首，均显示出制瓷工匠把这些纹饰运用的十分熟练，水平并不亚于其后几十年的其他几件有明确纪年的元代青花瓷器。从目前发现元代最早的有明确纪年佐证的青花瓷器是湖北出土带延礻右己未年（１３１９）买地券的青花牡丹纹塔式瓶，其距元人入主中土已有四十多年、属元代中期。其作为一件冥器远离烧制它的窑场，无论是作为一件商品或其他用途，都说明了元代青花民窑瓷器经过了一段发展时期，在元代延礻右时期已达到了一定的水平，获得了一定的商誉，而这一时期的元代官窑青花瓷器，应正处于发展的成熟时期，并走在民窑前面。虽然证明了从已知的几件元代带纪年款青花瓷器上看出元代民窑青花瓷器在漫长的三十多年里（１３１９——１３５１）发展十分缓慢，但在烧制中“延礻右己未年青花牡丹纹塔式瓶”之前的很长时间，烧制这件瓷器是窑场应已具备了比较成熟运用青花钴料的技术，并有一定的烧制规模
目前元代有明确纪年依据的青花瓷器尚未发现有早于延礻右时期的，但从胎质、青花呈色、器型及底足处理等方面特征尚能找出早于延礻右时期的青花瓷器
碗为浅腹、撇口、板沿唇、饼型足、足墙低矮内敛、足底无釉，碗内外施灰青釉、釉中略有粘砂和釉泡、釉层不均匀；碗内底釉下用青花画一圈锯齿带纹，内书一不可识文字，碗内壁书“李甲大口”四字对称排列，釉下青花呈色灰蓝，浓重处灰黑，青花中散布有灰黑色细小星点，显示出青花钴料淘练不细
在中国唐代烧制的青花瓷器由于不能满足上述几个条件，使其未能延续发展下来（图８）
在灭西夏、金、降服畏兀儿和吐蕃攻占大理后，于１２７６年占领南宋都城临安（杭州），建立了一个多民族统一的国家。应在元代早期，其创烧的萌芽时期更早，元代中期进入青花瓷器的成熟时期，并呈现出多种不同层次水平共同发展的局面。元朝由我国北方古老的少数民族蒙古族在统一蒙古全境后，公推铁木真为大汗，尊称成吉思汗
近些年来，国内出土了不少带有明确纪年依据的元代青花瓷器，且呈放射状的分布在距江西省景德镇周边数百公里范围之内
作者： 王志军
（一）胎土不够洁白和细密，为典型的北方窑场烧制，并在有的瓷器釉下施有化妆土，胎体
此碗的造型、胎釉、底足处理等特征与南宋晚期江西景德镇及周边地区烧制的影青瓷如出一辙，证明可早在西亚工匠和钴料输入之间，中国本土的烧瓷艺人们已理解和运用钴料并熟练地把它们表现在瓷器的装饰上，为元代青花的成熟发展，奠定了坚实的基础。而烧制的粗疏说明了青花瓷器在当时并未被人们所重视，或正处于试烧阶段，但若将青花瓷器的烧制年代上推至北宋时期，仍缺乏有力的依据
这些瓷器多因系墓中陪葬的冥器，普遍存在着制作水平粗疏、胎体瓷质不精细、釉色不清澈、纹饰比较草率、青花呈色不纯正、烧结温度不高、施釉不均匀等缺陷。只有元代至正十一年款青花云龙纹象耳瓶例外，器高形正、纹饰精美繁缛、釉层清澈、胎质洁白、青花呈色蓝艳，其瓶上纹饰、青花呈色、器型等特征与现藏土耳其托普卡比宫中一件青花洗口龙纹大瓶十分相似，它给我们带来了许多珍贵的信息。浙江杭州市（距景德镇三百公里左右）出土的带有元代至元丙子年（１３３６）墓志的青白釉绘青花纹观音像。如湖北出土（距景德镇二百四十公里左右）带有元代延礻右己未年（１３１９）买地券的青花牡丹纹塔式瓶。江西丰城（距景德镇一百八十公里）出土元代至元戊寅年六月（１３３８）铭青花釉里红盖罐和阁楼式瓷仓（图２、３），景德镇出土了带戊子年□□（１３４８）刻铭的青花缠枝灵芝纹罐（图４），江西九江（距景德镇一百二十公里左右）出土了带至正十一年（１３５１）买地券的青花双耳莲座香炉等元代青花民窑瓷器，就是这件“至正十一年象耳龙纹瓶”也是为距景德镇１００多公里远的玉山县信士烧制的。有助于我们更多的了解元代青花瓷器的整体面貌
（二）绘制瓷器的原材料要能完美的表现出制作者和需求者的艺术思想、并能有固定的低成本供给；
青花瓷器的烧制水平若要达到精美程度，必须达到下列条件：
从现在发现的唐代青花瓷器上可以看出：
“倍州路玉山县顺成乡德教里荆塘社奉圣弟子张文进（另一件上为张文身）喜舍香炉花瓶一副、祈保合家清吉，子女平安、至正十一年四月良辰谨记，星源祖殿胡净一元帅打供”。这对现藏英国大维德基金会的元代至正十一年铭青花绘云龙像耳瓶上的文字款识和各种纹饰，为元代青花瓷器与明代洪武青花瓷器的真实面目及与其后的明代洪武青花瓷器的转承连带关系提供了十分宝贵的依据（图１）
（三）制作和烧制的成本不能过高
仅从这件青花文字纹碗可以看出，青花瓷器的烧制萌芽时期应在南宋晚期
景德镇青花瓷器始烧年代