人们欣赏园林名胜的同时，电为这些楹联所吸引。中国园林内的匾额、碑刻和对联，并不是一种无足轻重的装饰，而同花林竹石一样，是组戚园景的重要因素，它们能造成古朴、典雅的气氛，并起着烘托园景主题的作用。突出了匿林的主题思想及主旨情趣。长留天地间”(苏州留园)、“可自怡斋”(苏州怡园)、“志请意远”、“与谁同坐轩”(苏州拙政园)、“长堤春柳”(扬州瘦西湖)、“法净晚钟”(扬州大明寺)等等，不胜枝举。如扬州瘦西湖“长堤春”亭的楹联是“佳气溢芳甸，宿云澹野川”+“月观”的对联是“月米满地水，云起一天山”，“钓鱼台”的对联是“浩歌向兰渚，把钓待秋风”，“平山堂”的对联则是“过江诸山到此堂下，太守之宴与众宾欢”，等等。如果投有诗文．一切题额就根本无法依存，更谈不上对园林景象有画龙点腈之妙了。这些倍自然景象而抒怀的题材咏，主要“对联的形式结合在建筑上。诗文不仅用于突出全园主题，也常被用作园内景点的点题和情景的抒发。关于这一点，曹雪芹在其不朽的名著《红楼梦》中，借书中贾政之口发表了这样的见解：“(太观园) ，若大景致，若干亭榭，无字际题，任是花柳山水，也断不能生色。”足见标题是国景中不可缺少的成分。如。从这一点上说，中国古典园林均是“标题囝”，园林的命名，即园林艺术作品的标题，或记事、或写景、或言志、或扦情、分别如“留园”、“烟雨楼”、。题咏亦是如此，不过更多的是寓情于景，情景交融就是了。园林中的这些楹联，或蕴哲理发人探思，或抒情怀令人神怡，或切主题启人心智，成为园林艺术不可或缺的组成部分，也是中国园林艺术的精华所在。拙政园”、“怡团”等等。诗文在园林艺术中的作用，首先表现在它直接参与园林景象的构成
遣园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。这虽是一家之盲，却道出了园林与诗文的关系。因此，陈从周先生认为研究中国园林，似应先从中国诗文人手。一语道破，造园与作诗文无异，从诗文中可司造园法，而园林又能兴游以成诗文。清代钱泳在《履园丛话》中说：
谈中国园林的意境，不能不谈诗画。这不仅是中国园林历来与诗画有着密切的关系．还因为意境首先就是中国古典诗画的美学范畴
(一)诗画与园林意境的创造
弦外之音”，苏l州拙政园的湖山上植有梅树，史缘其中建筑题名“雪香云蔚”．才使人顿觉踏雪寻梅的诗意；这里的对联摘唐诗名旬，作“蝉噪林愈静；乌鸣山更幽”，也开拓了山林野趣的意境；加上文字是出于明代江南才子文征叫的手笔，更增德了这一景观的文采风流。再如前述的平山堂对联，不仅足“平山堂”景致和欧阳修在此宴蚀史实的真实写照，也隐喻了主人蔑视朝廷、仕遗挫折、消遥取乐的封建士大夫思想，使园林景象和思想内窖得到了高度的融合，产生T深远的意境。园申景象，只缘有了诗文题名、题咏的启示，才引导游者联想，使情思油然而生，产生“象外之象”、“景外之景”、。诗文在园林艺沭中的主要作用，还在于促使景象升华到精神的高度，亦即对园林意境的开拓
中国园林，名日“文人园”，是一门饶有书卷气的艺术。诗文在增添“书卷气”上起了直接的作用，从而使园林的格调更为高雅。特别是园林中的题记，如果出自历史名流之手，就更能增添园林艺术的光彩。江阴李氏世居。《履园丛话》中即记载了有关的宴例：“吾多有浣香园者，在啸傲轻。康熙末年，布衣李芥轩先生所构，仅有赏三，楹日怒堂。堂下惟植桂树两三株而已，共前小室，即芥轩也。一座园林如果没有诗文的补箍，便觉其俗，即缺乏文化素养。中国古典园林中，园主文化水平的高低，赢接影响园林的优劣，固而有‘造园看主人”的说法。就归愚尚书未第时，尝与吴门韩补瓢、李客山辈．往来斌诗于此，有慌香园唱和集．乃知园亭不在宽广，不在华丽，总视主人以传。”
中国明代最著名的造固家和造园理论家计成和文震亨，血都是画家。在这种情形下，造园之理自然颇通绘画之理，其运动的、无灭点的透视，无限的、流动的空间，决定了中国古典造园方式是以有限空间，有限景物创造无限意境，即所谓“小中见大”、“咫尺山林”云五由此可见，园林意境虽然不能等同于诗画的意境，但谜论园林意境，怎能不连及诗画的意境呢?。中国画在魏晋时即进入“畅神”曲审美阶段，出现入山水画，其宗旨是师法自然而不模惦自然，重在写意。许多古典园林，都是直接由画家设计和参与建造的，如扬州以前的片石山房和万石园，相传为画家石涛所堆叠。山水画上的景物不同干真山实水．它已是通过画家审美眼光观察所及的产物，寄寓了画家的思想感情。明代画家文征明是苏州拙政园主人王献臣的密友和座上宴。而绘画乃造园之母。往往u宥陧的笔墨写无限意境，给人联想，使人回味
在中国艺术论上，历来就有“诗画同谅”之说，中国园林追求诗的意蕴，不可能不讲求画的境界
中国绘画有边款、题记，画面上不但注明标题、作者和创作时间，而且常常是写上创作此画的旨趣、感想或缘由之类，并加盖印章，不但在画面形式r形成了一个统一构图的整体．而且在内窨上也是和绘画融台一气的。其形式服从画的需要，其内容即是绘画的内容，两者紧密伽作，戈同构成了“诗睛画意”