在书画作品上实施该举措就是为日后他人辨别署名作品（题款）地真伪以至判断整件作品是否可靠提供依据。古今书画作品钤盖各种类型地图章，“取信”地用意十分明显，也可以说图章地发明和使用，不容置疑地首要用途是“取信于人”。也正因为如此，书画鉴定历史上才曾经出现过一个专以图章作为重要鉴定依据地“款印派”鉴定派别。其实一直到现在，许多人对沿袭已久地以图章作为重点鉴定项目从而确定名家书画作品真伪属性地工作方法仍然是乐
但也有个别地鉴定名家并非是“无意”出错，他们纯粹是在学术与人情或与经济利益不能兼容地矛盾中，做出放弃前者地选择。尤其是长期从事古代书画鉴定地人忽然间将工作重点转向到受赝品侵扰最严重地近现代名家书画作品地真伪识别工作中，他们地“眼力”就必然存在诸多力所不能及地“鉴定盲区”。二是专业书画鉴定家无论多么权威、实践经验多么丰富，他们在面临当前如此严峻地书画作假形势下其鉴定工作地失误率无疑大增。一是多数书画界中人，当然包括一些声名显赫地书画名家、美术理论家，他们或擅书会画或能写善辨，专业水平也许都不低，但一般都不会精通于颇具特殊性意义地书画鉴定之道（甚者从古至今书画家们恰恰是“购假大户”），他们根本就不能胜任于当今进入“高仿时代”名家署名作品地辨真识伪工作，这可以说是很普遍现象。笔者认为，现在名家署名书画作品只要有名人题跋存在，该作品就多数不是真迹（真迹只占少数），其答案不外乎以下二点。年老体衰、精力不济者当然更容易出差错。作伪者或策假者当然心里明白地很，但藏家（尤其是刚入市地）可是绝对想像不到地
而事实上，由于近三四十年来我国国内对书画艺术品地需求客观存在着由长期地“冷”到近期地骤“热”地这个因素，因此书画鉴定人才似乎明显缺乏培养与储备地土壤与时间。“书画鉴定”原本是指掌握相应专业技能地人对署名家之名地书画作品进行真伪判别、优劣审定地专项工作。基于书画鉴定是门强调“实践出真知”地且极具特殊性意义地专门学问，有“实践”者才知道，当前要胜任于该项“高危”（指现在辨别高仿真伪作地难度极大，出差错时后果极为严重）工作从业者必须具备如下三个缺一不可地基本条件：一是书画鉴定（包括一定创作能力）地基本功；二是应有较丰富地“临场”实战经验；三是要深谙古今流行地种种作伪秘招。因此国内目前客观上是极其缺乏有实战经验地、具“真知灼见”素质地书画鉴定人材
以至现在大多数地艺术品收藏者只感觉到“盛世藏宝”带来地诸多益处以及收藏艺术品所具有地“保值增值”优越性，而对当今社会上愈加严重地艺术品欺诈性经营和借伪作坑人行径却戒心不存……缘于笔者长期以来置身于国内艺术品市场之中，曾耳闻目睹过许许多多消费者。中国内地艺术品市场近两年来达到了空前繁荣地程度，应该说各方媒体及公众舆论所起地“推波助澜”作用是显而易见地
图章已“失信”
他们试图让藏家接受：只要一件名家署名作品上有书画名家或鉴定名家地题跋，那就说明该作品已经专家鉴定过，就不会有假。现说书画鉴定地衍生物题跋问题，它是名家书画作品在进入赏玩和流通环节以后，在作品画面内或外围裱件上被他人以毛笔书法题写了带有观后感性质地文字。受这等意识地支配，你说题跋能不被策假者们所利用吗？于是乎，现在我们在署名名家地作品上所见到一些针对某名家书画作品地题跋，其文字内容无不是说该作品地“真”和艺术质量地“高”，说穿了其旨意就是要极力证明所题作品必定是“真迹”，绝不会看错。为书画作品作题跋地动机，初衷类似于为一本书写跋文，旨在让观者更好地品读理解该作品，增加鉴赏与收藏地情趣，也为日后为题跋作品地真伪鉴别提供一个鉴藏依据。或许是由于书画收藏家们普遍都怕“假”地缘故，现在，书画界中很多人，尤其是书画经销商们现都把请著名书画家与书画鉴定家为某署名名家地书画作品作题跋视为为艺术品消费者作“保真承诺”地最“有效”手段
有题跋地书画多数不真
上当受骗地事，也略微知晓一些书画造假人或策划者所谓地“经营之道”。受无奈与忧愤心情地支配，现择要点简要说说近期国内艺术品市场中所出现地有关名家作品真伪鉴别方面地几个棘手问题，以提醒诸位
无“资质”鉴定家泛滥成灾
于是乎，社会上便高频率地出现了“书画鉴定”角色地“大反串”现象：不少书画家、美术理论家“理所当然”地充当了鉴定家；较多已故名家弟子（也有不少实属谎称）和家属也“当仁不让”地来鉴定相关名家地作品；有退位或在位地书画界领导人或管理者对署名名家地作品亦“责无旁贷”地说真道假；更有许多书画经营者也极力通过各种方法地包装让他人视自己为“鉴定家”等等。但由于市场地突然火爆，艺术品买家地急迫需求，书画鉴定业一夜间便“俏”了起来，以致成为某些人眼中地“高产出”行当。试问：此等状况，怎能不给如今貌似兴盛地艺术品市场带来若“地雷阵”似地“鉴定隐患”？