否则，会因用力过猛而刻“花”。初学者镌刻边款，最好使用行楷小字。总之，镌刻边款，要注意发力适度。行楷小字一般都是直接奏刀。“长撇”刻法也是将右刀角入石，先重后轻向左一冲即可。但运刀时要注意行气，并用刀角入石，用力钉下。行楷中很少有捺笔，边款中的捺笔多为“反捺”（即长点）代替。刻“点”时，将刀角插入石内，自下而上用力一按即可。刻“竖画”时，先将右刀角锲入石内，自上而下向前行刀，至笔画终点便可。刻“横画”时，先用右刀角着石一按，刻出横画收笔韵味。然后，自右向左横向行刀，至笔画终点，用右刀角向左弯一按即刻出起笔
但过轻也不好，过轻拓出的边款字迹不清，影响印章的整体效果。石质松脆的宜轻不宜重，过重则笔画崩成一片，无法辨认。另外，镌刻边款还需要注意石质的优劣。行刀时，用力要有轻重之分
5.石中有杂质
镌刻印章时，首先要磨平印面，这样就容易造成石屑气扬，日久天长对人体有害。故在磨平大批石料和印章时，要注意室内通风，最好用废旧砂轮片来磨，边磨边用清水冲洗，即可避免石屑的危害。另外，镌刻印章时，也会产生石屑，此时不要边刻边吹，而应用右手无名指抹平石屑，使之填入石章凹陷部位。石屑过多，可用手指抹入容器中，接着镌刻即可
鸡血石中的砂钉，可用琢玉法琢去。操作的笔画可用502胶水照前法补平。如果石中有钉，磨平印面时，就要注意观察。如钉不深可以磨掉；深者可以在构图时设法避开，实在无法避让的，可用刻刀除去坚硬者，可用小錾子錾掉。如钉太多，次石可弃之不用
1.跑刀
6.边款字体
他们留下的拓迹，可供临摹、研习借鉴之用。一般情况以行楷为主。如前所述，边款字体可用篆隶，也可用行楷或草书。掌握边款字体是一门学问，如吴昌硕、赵之谦、吴让之、齐白石等大家都精于此道
3.刀之锐钝
初学刻印，由于握刀不稳，无名指又抵不住印章，用力过猛，往往造成“跑刀”。至于用印床夹住印章镌刻，虽能防止伤手，但遇随形石等仍须以手握石，故两者均需掌握。防范的办法是：行刀时，右手无名指一定要抵住印章，握石的左手要低于印面1厘米，用力要适度。跑刀一会伤及笔画，二会造成左手受伤，镌刻时要格外注意
明人文彭所刻边款，沿用了刻碑帖的方法，即先将字写在印章上面，然后用双入正刀刻出，字体线条流畅，但缺乏苍古之气，今人运用很少。行楷多用单刀，即一刀一笔。镌刻边款，可按笔顺刻。其中，白石老人刻款，先将横画一次刻出，旋印后再刻竖现，最后补齐其他笔画，字体刚劲古拙，自成一格。黄易沿习丁敬用单入切刀法刻边款。据传，黄风气镌刻边款右手握刀不动，左手拿石章就锋而刻。印章必旋转多次，方寸之地刻上百十字，印面光洁如初，别有一番风韵。刻边款，篆、隶、草体多用双刀。近代赵之谦、吴昌硕、陈师曾、齐白石等篆刻大家刻款，使用的也是丁黄之法。每刻一字
我们认为，刀之所以能刻石，一是硬度高，二是尖刃锋利。锐者以刻小印和朱文印为佳。尖刃不锋利，刻刀入石就很困难。所以，刀的锐、钝，应理解为刀口开得大小更为合适。二者用途不一，各有千秋。对于刻刀的锐、钝问题，过去众说纷纭。不必硬性规定何者为优，何者为劣。锐者，刀口角度小，呈Ｖ状；钝者，刀口角度大，呈Ｖ状。但刀锋必须快利。有的人主张用刀要锋利；有的则认为用钝刀治印古朴浑厚应为上乘。钝者以刻巨印和白文印为好
要求每行字尾距印面要有一定距离，不要一刻到底。7.边款章法镌刻边款，应从印章左侧开始，可刻一面，也可刻两面、三面、四面，直至顶面。顺序自右而左
4.边款刻法
2.石屑飞扬