据考证，清代的钧红釉烧制比较复杂，白胎烧制时在器表罩一层酱黄色的护胎釉和铜红釉。而现在有些仿造者己经知道了清代的方法，同时也按清代工艺复烧红釉器物，但在护胎釉色泽，窑变方面有破绽
而且釉面有很明显的开片，这种开片如果在国内，会在片纹内进灰尘而呈现黑色片，如果在国外回流的很多片纹并不是黑的，也就是包浆不及国内的厚。还有的在出窑砍底后把底足磨平，这种国内有见，国外比较常见。我们要注意的是，清中期的钧红窑变，多从口部开始，呈现丝条状，向下延伸。民间有紫罗兰的说法，来描述其窑变釉色
钧红釉是以铜为着色剂的釉色，此釉在高温焙烧的过程中虽会向下淌流，但色釉一般不脱口，而且多生窑变，特别是清中期时，窑变色泽丰富，流淌自然，成行成丝，满窑变或局部窑变，深受世人所爱
所以，我们看清代的钧红窑变釉的典型器物，就以这件冬瓜罐为标本，清中期的钧红釉，胎骨很白净，修胎很规整，釉面很光洁，其内口的护胎酱釉色泽较深，而底部护胎釉釉色不很厚，略呈现黄色，器底旋胎纹和跳刀痕清晰可见。红釉表面光润，釉层很肥厚，由于这种釉在烧制中流动性强，烧制时器物多被盛装的匣钵连到了一起，不把匣钵打掉，器物拿不下来。故老的钧红釉器物，在出窑时都是从底部慢慢的将匣钵上砍下来的，所以,底足不平整，由此钧红釉又有砍底钧的说法
对于此,明代皇家十分重视,指令官窑复烧铜红釉,,取得成功,特别是明宣德时，铜红釉的烧制达到成熟阶段，烧成了较永乐鲜红釉更胜一筹的祭红釉，色调深沉、不流釉、不脱釉，被称为“宣红”。据文献记载，早在宋代，我国就已烧制出钧红釉瓷器，因它最初为河南禹县钧窑所烧制，故称“钧红”。可是，自元代后，禹县钧窑、日渐衰落，至明初民窑已不能烧制钧红釉瓷器了。回顾历史,虽然河南禹县铜红釉不能独步天下了,但值得庆幸的是，禹县烧制钧红釉的技艺被其它产瓷区继承了下来。钧红釉瓷器属我国最早出现的一个铜红釉品种，它的诞生，结束了当时青瓷独占鳌头的局面，这在我国的陶瓷发展史上，不能不是一件划时代的大事。其中以景德镇烧制的钧红釉瓷器为最好。宣德后，铜红釉一度衰落，清康熙时，才又仿宣德红釉烧制了著名的 郎窑红、霁红等品种
现在仿的窑变多呈团状，一块一块窑变，窑变多带灰白色，并非紫罗兰色，这些细节都要注意。此外，老的钧红釉胎骨比较重，但是不特别特别重