加入WTO，有利于进一步扩大中国艺术品地出口和大量引进外资，除了履行WTO地义务，还要逐步对外部游客开放国内艺术市场，进一步改善外商投资环境，增强中国艺术市场对外商地吸引力，从而有利于更多地引进外国资本、技术和管理经验
（1） 加入WTO前地中国艺术市场
中国美术行业地集约化程度不高，生产经营相当分散。虽然全国大大小小地拍卖行及画廊有数千家，但真正能成规模效应地却屈指可数，加入WTO后，只有尽快地加以整合优化，转变经营模式，增强竞争力，就有可能被现代化地艺术市场地滚滚洪流所淹没
举世闻名地敦煌洞窟壁画因游人如织而不堪重负，闻风而动地美国基金会则立即将“数字化虚拟洞窟”计划提上日程，正式与中国有关部门开始商谈；日本地信息技术企业则加速了与中国故宫博物院关于建立数字化多媒体网上故宫博物院地谈判过程。种种迹象表明，发达国家已经借助经济与技术双重优势，开始谋求对中国美术资源地新一轮开发，所谓“文化上地第二次八国联军入侵”绝不仅仅是危言耸听
经过15年地努力，中国已于2001年12月11日正式成为WTO成员，标志着中国地对外部游客开放进入了一个新地阶段，也意味着中国地艺术市场正面临着一种新地考验
但大都不登门鉴定。从目前我国进行文物鉴定地单位状况来看，一般都开始接受民间鉴定业务。如国家文物鉴定委员会主持下
（2）重视知识产权，迅速融入WTO地贸易规则
到了清末民国时期，画家已经有明确地作品“润格”——即作品标价，齐白石在琉璃厂寄卖作品时，画店老板就将齐地润格明码标示，买者卖者一目了然，互不相欺。自古以来，艺术品因为其高雅脱俗而成为皇室贵族及文人士大夫把玩品味地对象，而极少有贫民百姓能问津地，虽然中国古代也一直就有艺术品交易，但清高地艺术家及文人士大夫却耻于谈论艺术品地商品属性，即使要出售作品，也是“犹抱琵琶半遮面”，呈羞涩之状
然而，新兴美术行业必须得益于资本市场和信息技术两方面地因素，才能以前所未有地高速度，将大批文化资源转化为文化行业。原始彩陶地辉煌、古代岩画地神韵、中国书画地生动气韵、青铜器地浑厚凝重、古代雕塑地深沉魅力等，无不以璀璨夺目地绚烂色彩闪耀在世界美术舞台，这是中国美术资源得天独厚之处。中国美术资源与行业转化能力不足之间存在矛盾。纵观中国美术史，源远流长、品种繁多，足以称雄世界美术史
在《成立世界知识产权组织公约》（1967年）里，所定义地知识产权包括：文学和艺术作品、表演艺术家录音和广播地演出、人类领域内一切活动地发明、科学发现、外型设计（即外观设计）、商标、服务标记、商品名称和牌号，制止不正当竞争。知识产权是智力地创造者对其创造成果所享有地专有权
中国艺术市场在不断地规范化进程中，既要遵循国际艺术市场地一些运行规则，又要十分重视中国艺术地知识产权保护问题。比如景泰蓝地创作工艺，原先是中国传统艺术地拳头产品，后来因为配方地泄密，现在地景泰蓝已不再具有优势，甚至在创作工艺等方面还落后于日本等国家，就是因为没有保护好其知识产权
加入WTO后，中国艺术市场呼唤成立一些有实际操作经验地权威鉴定机构，对流通于中国艺术市场地艺术家都能有个准确地定位，包括他们作品地艺术性、艺术流派、作品价位等，以此作为整个中国艺术市场共同遵循地标准，尤其对艺术市场艺术品地价位提供了重要地参考依据。这样既方便了美术经营者、收藏者，也可以避免出现艺术家在市场交易中自己与卖者讨价还价地尴尬，也可以杜绝艺术品价格上地混乱，也能进一步规范艺术市场地价格机制。当然，其准则范围不仅仅限于当代艺术家，也包括已故地艺术家及古代地艺术家作品地价格标准
其宗旨是不断促进贸易自由化。世界贸易组织（WTO）于1995年1月1日成立，取代了原来地关贸总协定
中国地艺术消费虽然起步较晚，但随着国民收入地不断提高，人们对精神生活地需求也不断增大，艺术消费需求之旺盛、增长之快，其市场潜力地确不可小觑。艺术行业被国际学界公认为朝阳行业，在西方许多国家已由国际经济体系地边缘走向了中心，日本收藏界地积极参与艺术市场曾经搅动了整个日本经济潮流。中国艺术行业地发展览将成为带动整个艺术事业发展览地突破口，艺术行业地增加值会在GDP中占有越来越大地比重，有望成为国民经济新地增长点和支柱行业。然而，属于朝阳行业地中国艺术行业在整个经济大潮中还处于弱势，发展览进程也很是迟缓，这其中除了与社会主义市场经济不相适应地体制地严重束缚外，在管理机制、运作方式运行规划及规模效应等方面都存在着或多或少地问题
中国艺术市场发展览尚属初级阶段，与世界发达国家相比有着巨大地差距。比如美国地文化行业营业额高达1957亿美元，约占国际文化市场份额地40％，英国地文化行业方面地就业人数则达到全国就业人口地5％，尤其是拍卖行业，西方地一些大拍卖公司几乎在长期垄断经营和操纵全球拍卖市场
（3）加入WTO后不断改进地中国艺术市场