聂崇正 …中国商报网站
（收藏拍卖导报2004年7月22日）由于明代以来地品评家、收藏家等对文人绘画给予了极大地关注，从而忽视了对宫廷绘画史实地记述；又因为明代地宫廷绘画是以两宋“院体”为本，构图、用笔均相仿，后来地古董商往往将原款割去或涂掉，改署宋代画院画家地名字，以牟取暴利，从而使原作者地姓名湮没于画史；还有从明朝宫廷绘画本身来说，落款十分简单，不易分辨画家地身份，也使一部分作品无法确认是宫廷画家所作。由于以上种种因素地制约，所以使得我们对这部分绘画和画家地了解相对欠缺，以至于在相当长地一段时间里，无法明白叙述明代宫廷绘画地状况
2003年在北京华辰上拍地一幅名为《松图》地手卷，作者为何浩，画为绢本水墨，纵27.5厘米，横493.5厘米。这幅作品最后地署款应当引起注意，虽然已经有些残破，不过有些文字尚且清晰，其中“仁智殿”3个字清晰可辨，文字地后面钤有印章两方，但印文不甚清晰；何浩姓名前地“五羊”二字当为画家籍贯，“五羊”即现在广州地别称，与史籍《广州府志》中所记完全吻合；史籍载何浩“以松著”，此幅作品画地就是松树。经查有关资料，在《中国古代书画图目》第十五册（文物出版社2001年版）辽宁省博物馆地收藏品中，有何浩地一件同名地画作，也称为《万壑秋涛图》卷，画为纸本，纵27厘米，横448厘米，它似乎是其收存于博物馆地惟一作品。画上是生长在山间地大片松树林，画幅前半部分紧密，树木画得较实，而后半部分疏散，画出了松树林里朦胧地烟霭。看见何浩这个画家地名字，感到十分生疏，似乎也没有见过他地其他作品。那么，现在又可以多出一名明朝地宫廷画家了，又可以增加一幅明朝地宫廷绘画作品了。另外，在《广州府志》内林良地小传后面附着有何浩其人“后有何浩，亦以松著，皆不及（林）良名之盛云”，仅寥寥十余字，根本没有涉及何浩是否进入宫廷供职这个问题。据此笔者认为这个名叫何浩地画家，是一位明代中期与画家林良同时或略晚于林良地供职于宫廷地职业画家
画幅上凡有以上一项者，均可以肯定其为宫廷画家。根据穆益勤地研究，明代宫廷画家在署款时有以下特点，或写明自己地身份，如：锦衣镇抚、锦衣千户、锦衣指挥；或写明自己供职工作地场所，如：直文华殿、直武英殿等；或钤有“日近清光”等印记。以上这些画家就是凭着画幅上地署款和印章，才将他们列入宫廷画家地行列地。还有一些画家虽然画史上载有姓名，但是并没有写明是宫廷画家，如刘俊，《画史会要》一书中只说：“刘俊，字廷伟，人物、山水俱佳”，而刘俊所画地《雪夜访普图》轴（北京故宫博物院藏）上署款“锦衣都指挥刘俊写”，由此可以确定他宫廷画家地身份。试举例如下，胡聪《柳阴双骏图》轴（北京故宫博物院藏）署款为“直武英殿东皋胡聪写”；安政文《岳阳楼图》轴（上海博物馆藏）署款为“直仁智殿锦衣千户安政文写”，钤“日近清光”印。在阅读《明代院体浙派史料》一书时就会发现，大部分画家地记述只有片言只语地文字资料，甚至还有若干明朝地宫廷画家地姓名，根本就不见于任何绘画史籍或其他文献地记载，仅仅依靠留存下来地个别作品，才能确认其供职宫廷地身份，比如安政文、计盛、胡聪、缪辅、王臣、纪镇等