“书法、国画和插花的关系，是我个人的感悟，不一定对，但互相能够借鉴是肯定的。”龚湧这样说。他的花店平时以婚庆业务和节日花礼销售为主，但他会在适当的时候用东方插花为客户布置小环境，这成为他最热爱的工作。去年，吴江两个五星级酒店找上门，一个是为日式餐厅做东方插花布置，一个是前台花，这下龚湧可有了用武之地，每几天就换一次花的酒店，让他大半年来过足了创作东方插花的瘾
龚湧创作东方插花善于即兴发挥，善于在把握好几个重点的前提下，不受拘束地自由创作，这也是他能长时间创新而不疲惫的原因吧。每次去日式餐厅做设计，他先不构思，而是随意带去不同的配套花材，当然其中得包括枝条、块状花、焦点花等，在现场三四十分钟就完成一个作品
知道江苏吴江“望月花艺”的龚湧很偶然，是听业界朋友介绍说，他很年轻，做出的东方插花却很有味道。及至看到他的作品，果然清新雅致，别具一格，那是一种什么样的东方味儿呢？跟龚湧聊起来才发现，这个几乎没有系统学过插花的小伙子，是将多年的书法修为融入他所理解的东方插花中了
“大概是在2006年吧，我在网上论坛看到倪志翔老师的《南京郊外》作品，真的很感叹，原来做花可以这样，几支线条，几个香蕉就能表达一种心情，一种对日本侵华的强烈痛恨！由此开始，我对东方插花产生了强烈兴趣！我觉得，东方插花的意境美，与中国书法和国画是相通的。”1998年就已经开花店的龚湧，这个时候开始真正研习东方插花
虽然没有深厚的插花求学背景，但龚湧从小学起就练习书法，尤其对柳体情有独钟，深入东方插花世界后，他无师自通地发现，柳体书法对笔画搭配的上下比例、左右平衡，重心感，笔锋由粗到细的收放感、线条感，都和插花差不多，包括中国水墨画中颜色由浓到淡的渐变，也和东方插花的原理有着异曲同工之妙
他首先看重枝条，用他的话说，枝条是东方插花最重要的材料，因为它刚柔并济、收放自如，最能体现自然美。他使用的枝条包括花枝、树根、龙柳、竹丝等，先按照瓶器的高低宽窄，将枝条调整到最能体现其美感的角度，固定好，再加入其他花材；其次他注重焦点，由于日式餐厅专门安放了正对插花作品的射灯，善于取巧的龚湧会在射灯正对的位置设计焦点花，格外精致耐看；在整体创作过程中，龚湧会规矩地借用书法中的东方美学理念，依照自己熟悉的感觉处理比例和平衡关系
现在的龚湧非常快乐，因为他有机会在他所热爱的东方插花道路上不断练习，不断进步。善于摸索的他将每次创作的作品拍照后，拿回家细细揣摩，他觉得现场看作品是三维立体的，而且由于瓶器高，人看作品是仰视的，有些小毛病看不出来，而照片是平面的，从高低左右不同角度拍照后，容易发现问题。每三四天就要创作新的东方插花作品，龚湧也做不到完全不重样，有时候同样的造型隔几次会再出现，但让他开心的是，每一次都能有一点点进步
龚湧，江苏吴江的一名花艺师，年轻的他，做出的东方插花却很有味道，他的作品清新雅致、别具一格，这个几乎没有系统学过插花的小伙子，巧妙地将多年的书法修为融入到了他所理解的东方插花中，从而使他的插花作品独具风韵
图中选用了铁炮百合、云龙柳、竹丝、鸟巢叶和龟背叶，云龙柳的曲直，竹丝弧度的柔感，加以焦点花铁炮百合的衬托，体现了作品的线条美