此器所绘的葡萄纹饰，画工独特，带阿拉伯风情，应是为出口中东专门烧制的，在伊朗阿德比尔寺及土耳其伊斯坦堡托普卡比宫都有收藏。永乐青花纹饰明显地较元代疏朗，描绘手法趋于自然、写实。另一珍品为明永乐青花葡萄纹菱口盘，釉光莹润如玉，青花发色艳丽，盘心绘折枝葡萄，枝叶翻倦，藤蔓缠绕，硕果累累；外壁饰灵芝、牡丹、菊花等十二组折枝花卉
这两件瓷碗一件是没有上斗彩的，而另一件则在其釉下彩的基础上在相应的区域再涂一层彩色釉料复烧一遍，形成斗彩，奇妙的釉上釉下的色彩便像花朵一般在不同的空间维度中映现。斗彩的独到之处就在于釉下彩与釉上彩相映成趣，拼逗成彩色画面。由青花瓷衍生出来的斗彩瓷器就出现在明朝成化年间
独特斗彩
开光外饰折枝花纹，近足处饰蕉叶纹，足墙饰海水纹。明永乐青花缠枝葡萄纹执壶，造型挺拔，青花浓艳，在执壶的颈、肩及壶嘴饰以缠枝灵芝纹。这是现存唯一以缠枝葡萄为主题纹饰的执壶，为传世中的孤品，殊为珍稀，极具收藏价值(估价: 700万至900万港元，Lot 1662)。壶腹开光内绘折枝葡萄，硕果累累，藤蔓缠绕
明永乐青花缠枝莲绶带耳扁壶，结合了中西方的艺术风格，形制源自伊斯兰地区的器物，造型隽雅和谐，纹饰优美独特，估价逾2,000万港元(Lot 1664)。永乐是明代青花瓷器生产的鼎盛时期，被称颂为“开一代未有之奇”。壶身绘有莲花和从奇石中萌发的花草，婀娜曼妙，图案布局对称，花叶枝条作喷泉状向上散射蔓生，并饰以伊斯兰装饰风格的不规则图案，这些图案常见于伊斯兰地区的彩绘砖和金属器，以及某些《可兰经》典籍的皮革扉页。佳士得专场推出三件稀有的永乐重器上拍
万历青花五彩器在构图方面，改变了成化斗彩疏朗的风格而以图案花纹满密为盛。明朝万历皇帝对五彩瓷器的追求可谓到了某种极致。他下令烧造了大量的五彩瓷器，所绘内容多以龙凤呈祥为题材，无处不显示皇权的尊贵与威严。而事实上，中国瓷器在明代官窑中幻化出的传奇却是经历了一个神奇而漫长的发展过程。自明朝嘉靖年间开始流行的青花五彩工艺，到了万历朝发展到了高峰。斑斓的彩绘瓷在明朝这样一个崇尚色彩的时代不断绽放出艺术的奇葩。在用彩方面，则以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫及釉下青花的蓝色为主，尤其突出红色，使全面色釉显得浓艳，而富有华丽之感
历史上，明朝是一个封建社会鼎盛时期，同时也是中国青花瓷器艺术的高峰期。瓷器是品味的象征，也是艺术的体现，家中书房摆一件明代的瓷器，就轻易的把我们和遥远的明代联系在一起。这个时期，人们将元代出现的青花瓷器发扬光大，不仅能烧造出花纹更为丰富、体形更为巨大的青花瓷器，还从青花中衍生出了斗彩、粉彩和五彩等多种类型。明代的瓷器已不仅仅停留在单一的色彩上。到了明代永乐宣德年间，中国的青花瓷器发展到了一个高潮
永乐三奇宝
万历极致五彩