色料中因施加粉质较多而显惨淡，同治粉彩的色泽鲜艳程度不及道光以前，而且彩料整体上厚度不及道光时期稠厚，特别是釉上蓝彩的施用，越来越少，而且彩料色泽的丰富程度远不及前朝了，看起来就是几种色泽。制作不规整，厚胎者更为粗糙笨拙。这一时期，民窑粉彩粗细之分比较明显，其胎骨细致程度远不及前朝，修胎的精细程度也不及前朝，普遍地圈足毛糙，施釉稀薄，呈莹白色，质粗松软，釉面不够平整
实际上，同治民窑虽然精细程度不及嘉道，但在晚清粉彩中还算是比较好的一个时期。同治时期民窑粉彩瓷器大量烧造，过去民间有一种说法，叫做同治无精品，彩瓷无细路，这是就整体情况而言的
所以还有一种说法，同治彩，大红大绿，也就是说，同治时期的彩料以红，绿彩为主，其它色泽不太丰富。有的器物理延续前朝传统施绿釉里，釉面不够平整，呈波浪釉，纹饰笔法稚拙，布局凌乱，缺少生气。另外，同治时期民窑粉彩的绘画整体上比较粗糙，人物的面部，手足，衣服上面的细节刻划不入微，不及道光时期粉彩精细耐看。有些器物特别是同治初期的，多手工书写同治本年款识，而到后期特别是光绪时期，很多器物年号款多为印款俗称油戳子款，比较容易鉴别
这一件同治粉彩人物盘， 是同治粉彩的典型器物。在同治民窑中，算是比较细路的一件。新仿同治的粉彩器物一般手感沉重，釉光剌眼，颜色艳俗，彩料堆绘过厚，红彩和绿彩有一种很脏的感觉，釉面润泽程度和彩料表面的油糯程度与老件都有明显的差异。由于同治彩工艺水平不是很高，所以现在很多粉彩都新仿同治彩。包括胎，釉 ，彩，绘，款，都有同治朝典型特征