北宋前期，执壶承五代之“开光”在越窑中时常出现，出土于公元995年墓的“人物坐饮图”执壶，不但有相对的年代，而且在执壶腹部，
第三类，圆嘴、筒颈、鼓腹、圈足、扁带把，素面。执壶上“开光”出现于五代天福６年（941）
唐罂，在鉴定中有三类：
尔后也有平底变为矮圈足。所以说由早期越窑的壶，到中唐元和朝时演化为注子，。这类造型的壶，文献上常常称为注子，即执壶
蟠龙从颈中部到腹中，通体满布。第二类，是线刻龙纹罂
由于制作没有像北宋前期规范端正，因此断脱明显
北宋中期，流行双线开光，在开光内划花卉，盛行模印的小系
特点之一圆嘴、扁带状把。执壶制作极为讲究，不但造型规整秀丽，而且器身上刻着流利的云气、飞鹤及花卉
第三类，出于晚唐（901）墓中的褐彩云纹罂。这类罂从罂盖到罂身，通体绘了褐彩的云纹，精致、工整、其绘法、色彩与唐天复元年
宁波和义路唐代遗址元和朝（806～820）文化层中出土大碗（洗）内刻荷花
造型与纹饰两者密不可分，是鉴定越窑瓷器的关键，再结合釉、胎、支烧工艺和款铭更为精确
这类褐彩云纹罂在五代时期，钱氏墓中也有出土。（901）墓出土的褐彩云纹钵形灯一样
按于颈至上腹，在系上部堆塑形象生动的蟠龙
与其共存的器物，成为鉴定的标准器
五代时，托具的沿与托台以素面为多，盏则
在上林湖五代至北宋的窑址中，均有出土。为北宋前期（有学者划入吴越时期）秘色瓷的典型器物，也为我们鉴定提供了样品
唐代晚期，碗类的器内刻划各类荷花、朵花、模印鹤、鱼等动物，形象生动活泼。“大中二年”云鹤纹“寿”字碗，
晚唐时期，越窑执壶，造型的基本格调不变，具体的线条变化多姿，使人感觉器形丰富多彩。仅举唐大中朝执壶器形为例，
釉色青翠秀雅；托具器形作成卷荷叶状，圈足微微外撇。这种造型似一朵荷花，似漂泊在水波荡漾的水面上。施青翠釉
烧成后，。北宋后期，执壶的造型虽没有多大变化，但是制作粗糙，颈肩连接处与腹底圈足连接处，往往不大规整
刻花盘的纹样，似出一人之手
初唐的平底器或假圈足，到了中唐时，假圈足中挖一个小浅孔，圈足形似玉璧，俗称玉璧底，同时开始出现矮圈足的环底碗
河南偃师杏园大历十三年（778）墓出土的鱼纹碗，在碗的内底刻绘一条游跃的鱼，自由流利、活泼可爱
这时有凤头执壶、带流的瓜棱壶，筒口、双系、圈足壶，喇叭口、瓜棱、圈足执壶等。在唐代所有执壶中，惟独”会昌七年改为大中元年”
这是壶造型变革的转折点，也是执壶的造型与早期越窑的壶，造型完全变了一个面貌
晚唐时，大中朝生产的盏与托具，造型为最美。与“大中二年”铭碗共存的荷花盏，口作五缺，盏内刻花卉，也有素面，
1、 器物造型与纹饰
碗的造型，从早期越窑的深腹型，逐步演变为敞口（侈口）、斜腹的浅腹型。唐代越窑的造型，从总体上看廓线明快，秀雅端巧
这就是制品的造型与纹饰、装饰艺术与方法、釉色与胎体、铭文与款识五个方面。必须掌握五大要素
到了中唐元和朝时，壶的盘口消失，为侈口（敞口）所代替，同时出现了六角形的短嘴和肩带状把，底部有的仍保留了平底，
另一件蟠龙四系特别长，。第一类，是以“元和拾肆年”铭罂为代表，特点是在颈部堆刻、戳龙纹，颈下部安四系，腹中刻铭文
四周线刻人物坐饮图，也就是把书画上的画面，移植到瓷器制品上，这属于首创。这种人物坐饮图，神仙活动图等执壶残片，
晚唐时碗的造型，不但延用了玉璧底、大环底外，而且出现了端巧美观的花口。特征是口沿作成四缺、五缺不等
，在腹部与缺口相对位置压有突筋。总之从底足的变化，发展到口沿的变化，使碗的造型轻巧端雅，线条流畅美观
刻花执壶（朵花）是一件刻花卉的标准器，这类刻花，恰恰与宁波市和义路唐代“大中二年”、“寿”字纹碗地层，伴出的刻花盆、刻花碗、
五代时，执壶有三种形式。第二类，以东钱湖窑场出土为例，。第一类，整个造型似一个倒挂的青（青釉）瓜，清秀美观
壶类，从初唐开始，仍沿用了早期越窑的盘口壶，一个明显的特点，是器型有硕大丰满变为瘦雅秀丽
越窑早期的标准器，陕西礼泉县唐龙朔三年（663）墓出土的花口腕，口沿六缺、腹部六条筋，矮圈足