玉器的造型、花纹都是靠这种方法制成。石英砂硬度高于玉，因此自古用于磨玉，又名“解玉砂”。所以，先秦称琢玉，宋人称碾玉，今称碾琢，以示与雕刻、工艺有别。当无齿锯前后推拉或鉈、钻旋转接触玉材时，放进用水调匀的石英砂，随工具运动而琢磨成器。封建社会由青铜工具逐步变为钢铁工具。奴隶社会治玉以青铜工具为主
用以测日影、四时、土地。《春官·典瑞》：“土圭以致四时日月，封国则以土地。”。土圭 古代玉器
汉雕工精细。又有拱璧和系璧之分。扁圆形，正中有孔。汉代的玉璧，上有小孔，就是用来穿线做佩饰或挂在墙上做装饰用。春秋战国时，璧规整，并有图纹雕饰。玉璧最早出现在新石器时代，多光素无纹饰，器形简单。玉璧用途很复杂。大致可分几类。玉璧是古代贵族所用的礼器，不同时代和不同情况下，也有起信物和装饰物作用的。璧 古玉器名。璧分大璧、谷璧、蒲璧。明、清时出现仿古制品，璧上常见精细的浮雕和螺旋状纹饰。也有用琉璃制的。商周时代的璧，厚薄不匀，形制不规整。一为祭器，用作祭天、祭神、祭山、祭海、祭星、祭河等；二为礼器，用作礼天或作身份不同的标志；三作佩系；四做砝码用的衡；五作辟邪和防尸腐用
中国玉器源流
古玉种类
中国玉器的艺术风格历史演变
在继承宋代玉器特点的同时，出现加工粗放或碾琢繁琐的两种互相排斥的倾向。元明玉器还受到文人书画的影响，发展了碾琢文人诗词和写意山水画的玉器，也往往镌刻名家款识，追求文人高雅的情趣
仿古玉还要增加“致残”和“烧古”等工序。自宋至清，苏州成为全国性的制玉中心。历代王室朝廷皆设有玉器作坊，进行生产。中国从原始社会开始生产玉器，随着社会生产力的发展形成了独立的专业生产技艺，多集中于畿、都邑。因玉硬度较高，需特殊的工具和加工方法，加工过程有选料、画样、锯料、做坯、打钻、做细、光压、刻款等工序
又称“谷璧”。古代诸侯，用以讲和或聘女的玉制礼器。谷圭 古玉器名。《周礼·春官·典瑞》：“谷圭以和难，以聘女。”注：“谷，善也，其饰若粟文然。”
在中国南方，良渚文化的大型玉璧和高矮不同的多节玉琮，标志着治玉工艺已与石器工艺开始分离。玉器造型较为复杂，已能碾琢阴线、阳线、平凸、隐起的几何形及动物形图案装饰，具有朴素稚拙的风格
镇圭 古代朝聘所用的信物，王执镇圭，为六端之一。也作“镇圭”
一种圆形而中间有孔的玉器。环 古玉器名。《尔雅·释器》:“肉好若一谓之环。”郭璞注：“肉,边;好,孔。”邢疏：“边、孔适等若一者名
古代帝王、诸侯朝聘或祭祀时所执的玉器。《周礼·春官·典瑞》：“公执桓圭……以朝觐宗遇会同于王。”郑玄注引郑司农云：“以圭璧见于王。”。圭璧 “圭”亦作“珪”
另外，中国维吾尔族的碾玉工艺富有地方色彩，是中华民族玉器艺术宝藏的组成部分。在后期封建社会仿古思潮影响下，以“返朴”为目标，追仿“汉玉”风格而生产的各式玉器，被称为仿古玉，这种玉器始于宋而盛于明清，有着自己特殊的美学价值，也是古代玉器的组成部分
《 拾遗记·秦始皇》：“始皇嗟曰：‘刻画之形，何得飞走？’使以淳漆各点两玉虎一眼睛，旬日则失之，不知所在。”。玉虎 雕成虎形的玉器，即“琥”
现存北海团城内的元代渎山大玉海，明汪兴祖墓出土的玉带板，朱翊钧墓出土的玉圭、玉带钩、玉盂、玉碗、玉壶、玉爵、玉佩等可以代表这时期玉器的特点。元明清时期南北两地玉器普遍发展，是中国玉器史上极其光辉的时代
清代乾隆时期的玉器因玉材丰富、皇家提倡和社会需要，技艺成熟达到空前的高峰
商周时代的玉器以形象单纯、神态突出，多用双勾隐起的阳线装饰细部为其特征，并出现了俏色玉器
大孔的璧。《尔雅·释器》：“好倍肉谓之瑗。”郭璞注：“瑗，孔大而边小。”。瑗 古玉器名
古代帝王、诸侯朝聘、祭祀、丧葬时所用的玉制礼器。为瑞信之物。玉圭 古玉器名。长条形，上尖下方，也作“珪”。《礼记·玉藻》：“笏：天子以球玉，诸侯以象，大夫以鱼须文竹。”注：“球，美玉也。”。形制大小，因爵位及用途不同而异
玉琥 古代玉器.一种琢雕成虎形的玉器,称“琥”
春秋战国时期玉器工艺有了广泛的发展，各诸侯国竞相碾治，精益求精
《左传》僖公十一年“赐晋侯命”注：“诸侯即位，天子赐之命圭为端。”。命圭 帝王授给大臣的玉圭
玉饰品，杂佩上部的横玉。形似磬而小，或上有折角，用于璧环之上。珩 古玉器名
这是汉玉技法上的一个特点，对后世玉器有着深刻影响。宋玉器色如羊脂，光泽莹晶，质地精良，技术精湛，禽兽花卉的题材和玲珑剔透之器增多，写实能力大为提高，开始出现世俗化的倾向，在形神兼备上达到了极高的造诣。秦汉玉器与精雕细刻的春秋战国玉雕相比，在艺术风格上趋向雄浑豪放。汉玉隐起处常用细如毫发的阴线雕饰，有如古画上的游丝描一般刚劲有力，以弥补其立体感不强的弱点。这与当时绘画、雕塑艺术的成熟有着密切的关系