索桩不知是人为合栽，还是基部分为二二．但高低相依，矮干掩盖高干下部无枝约空虚，两干虽皆为平庸之材，但高矮呼立．其公孙相依之情喷薄而出。改作后主次兮明，飘枝作陪衬但不可缺，整桩因飘枝而灵气四溢。树桩两干分量相当、主次不分，取舍难定改作后主次昭然，其形若行云流水，盈飘逸，一主一抖相映成辉。笋加弯弓的主干及大飘枝乃此桩材之精华，但飘枝大厚太重，使主干线条呆J}，走势不定，缺乏流畅感
改作仅添一神枝，扰如神来之笔，增加了呼应对照，其意韵油然而生。宁波茂松园黄敖训先生多年来对松类盆景情有独钟，其松树制作枝艺也因专而精。‘原桩散而无章，杂而无序。今将黄敖训先生几件资材平庸、几近舍去的桩材的创作效果刊录如下，以求与广大读者共窥黄先生松类盆景创作理念、技艺之一斑。其作细腻工整，层次分明，结构严谨而不呆滞
此桩主干细长而屏弱，走势不定，臃塞不畅，改作后，巧妙将左下一出枝作成神枝，既通透了空间，又增加了空灵、神韵。右凸出之施根，有力拽千钧之势，整桩虽料但稳如磐石
改作后，下压桩顶之枝，使其有飘枝之势，呼应主干之弯曲，且有稳定重心，增加动感之妙。原桩咋看，头重而料，干部多处簇生从枝，观者视觉难以聚焦。此次改作，结构更为清晰，右下飘之枝更增加桩势动感。改作将第一出枝作成神枝，明确其陪衬地位，使整桩欣赏之中心更为明确。原桩培育、制作已有年份。主干左料后回旋，虽弯而无势。原头部过重，改作后轻灵飘逸，其雅意也从中而生