（１）将伪造的钱埋入土中，经过二三年后取出来，就有满身绿颜色的锈了
常见的方法加下：
４、色泽作旧法
３、粘合拼接法
?２?将伪造的钱币浸以盐酸或醋酸，再埋入土中，经过一年半载后取出来，就有满身的绿锈了
１、翻铸法
２、两汉钱币风格
?２?用胶水调以红色粉末，也能造成红绿锈色
二是伪造红锈方法
一是伪造绿色
２、改刻法
还有磨去两个旧钱的背，拼合起来成为两面文字。取相同品两至数枚，磨去没钱的一部分，粘合拼接，即成连泉、合背或同文钱。此种方法多用于连泉、合背、同文钱
?１?将伪钱用火煅烧，取出后使冷，钱的表面上便发生黑色，再放衣带裹之，经过一年半载，色泽光润，便与真钱相似
?３?用胶水调以绿色粉末，涂在钱上，便成为一种类似硬绿的锈
?５?用绿色瓷漆涂上伪钱，经过一年半载，瓷漆干燥坚硬，颇似硬绿绣
?７?将钱浸在醋中，加入硫酸铜
有些伪造的刀、布币边缘被挫磨光滑，实际上是画蛇添足，暴露了伪造痕迹。由于战国文字较难模仿，因此，伪造者每获真钱，即有以翻铸赝品。大部分刀、布币的文字是用刀刻在泥模上铸成的，其笔画是一刀而成，绝不致窜，甚至还看得出落刀与收刀的形迹。先秦时期，货币以刀、布、圆钱、蚁鼻钱?又称鬼脸钱?等为主。大部分的刀、布币币身极薄?部分地区靳布、戈邑方足布、即墨小刀等的币身较厚?， 刀币的浇口在首端。当然，这类伪钱中也有铸得极精的，这就必须细心观察整个钱的外表及其锈片的真伪，才能做出正确的判断。这种翻铸的伪钱比较难于识别，然而通过认真观察，可以发现翻铸的伪钱一般较厚重，铜质也粗。这种战国文字书法流畅隽秀，前后相贯，生动自然，而伪造者由于对战国文字缺乏深入研究，故有些伪品字画呆滞，笔意全失。刀、布的浇口及边缘常有浇铸时挤出范外的多铜，因未加磨琢而呈自然状态
一、古钱币常见作伪方法
?３?用松香调以红色与绿色，同涂在伪钱上面，便成了红绿锈
如五铢改刻为太清丰乐，小货泉改刻为永光景和等。还有选择铜钱文制模糊的添刻文字或星月，如改刻半两为两两或半半，改刻五铢为五五或铢铢。此种伪造品为数不少。用种种办法标新立异。选择旧铜钱较厚的磨去原有文字，改刻另一种稀见品来伪造
流传数代王朝没有入土的古钱，钱面往往有一种黑褐色，这种颜色称为传世古。作伪者伪造这种颜色的方法通常有下述两种：
传世的古钱由于长久玩赏，油汁入表，钱体呈黄褐或褐色。出土古钱历经百年地下腐蚀，有的满身翠绿、有的红、绿、黄、白，斑斑驳驳，钱币界称为“生坑锈”。作伪者为取得“生坑”、 “传世古”的表面效果，便在伪钱色泽上作旧
１、先秦钱币风格
因为出土的古钱都有绿锈，所以伪造古钱施以绿锈，方能逼真，伪造绿锈的方法有七种：
?４?用松香调以绿色粉末，涂在伪钱上，便成为了一种类似硬绿的绣
二、古钱时代风格鉴别
出土的古钱也有生红锈的，伪造红锈的方法有四种：
?４?用红色瓷漆与绿色瓷漆调涂伪钱上面也能造成红绿锈
?１?将造成的伪钱用火烧煅使透，浸入冷水，便带红色的锈，再浸以盐酸或醋酸，埋入土中，经过一年半载取出来，便有红绿锈色，颇似出土古钱了
?６?用真的铜锈粘在伪品上，这样看上去硬绿满身
?２?将伪钱用盐酸或硫酸浸一二日，取出便现黑色，再裹入衣带一年半载，色泽渐发光润，与传世古钱相同
由于热涨冷缩缘故，以本钱翻钱要小于本钱，即翻铸小一匝，此种伪钱上市极多，有的几可乱真。此种方法以真钱原品做模型伪造，浇铸铜水多为古代铜钱或铜镜熔化而成，因此翻铸铜质仍为青铜或红铜
也有以钱翻铸的伪品，但能乱真者少。十布又有通穿（即圆穿与首端间有中线者?与不通穿二种。新莽朝的铸钱工艺非常讲究，向称铸钱好手，但仔细观察，王莽钱也有精粗之分。伪造者一般采用真钱改刻的方法，也有翻砂而成的，如伪钱“五五”、“平平五铢”但翻造不精，肉质粗糙。从整体上来讲，当时的钱文以悬针篆为主，其笔画之流畅峻削，布局之匀称得体，皆臻上乘。伪造者取五铢改刻，但三铢比普通五铢轻小，“铢”宇写法也与五铢有明显不同，易于识别。有未见真钱，仅桉旧谱翻造的“幼泉二十”伪钱，制作粗劣，容易识别；也有取旧钱改制的“壮泉四十”伪钱；还有照真钱翻铸的，这种伪钱虽较精致，但与真品相比，文字缺乏生气，终能识别。六泉十布中除大、小泉及大布外，伪品较多。汉武帝时的三铢通行时间不长，存世也少。真的大泉五铢是当时铸的改范钱，原来的“十”字犹隐约可见；还有一种大泉五十背有吉。新莽朝的大泉五十虽无人作伪，但一些特殊品如大泉五铢等亦有伪品。拿著名的六泉十布来说，有轮廓斜削、笔画细挺、制作特别精美的；也有文字平夷、制作较逊的。汉代的普通半两、五铢钱存世较多，目前所见伪品几乎都是半两、五铢中的特殊品，如“两两”、“五五”等?实际上确有当时错范或戏铸的真品?
三是伪造传世古法