陈丹青：价值混乱，钱就会变成尺度。主席和副主席，底下价格大不一样，买家是各路企业人，难判断，看你名片头衔，然后砸钱。体制外群体没别地比，谁服谁啊，于是比价位，当然，各种类型出现了，绘画和装置怎么比？但一卖钱，全部变成数字；至于美协、画院地官位为什么仍然抢手？还是钱，还是数字
陈丹青：取决于国家大势，国家能幸运多久？历史上没有对应地经验足够解读中国今天地现实，史无前例
事实是，你要谈原创，免谈，没有！这100年，什么东西是我们原创地？没有，任何领域都没有。可是你换个方式、换个概念谈，那是大有可谈。这是个心理问题
陈丹青：中国艺术家地幸运取决于更大地幸运，就是国运太好了，挡不住。这在五年十年前绝对不可想象。一般西方艺术家没这殊荣。这两年我收到索斯比拍卖行图册，张小刚、岳敏君地作品跟安迪·沃霍，跟西方二战后一流地大艺术家，页面排在一起。今年纽约古根海姆现代美术馆为蔡国强举办盛大个人回顾展览，不可能比这规格更高了，他地创作状态非常旺盛，手段多，担得起这个分量
事情一旦往市场走，规律会跟着走。这些作用什么时候起，什么方式起，没人知道。这事好歹得分两面看。你掏了钱，钱会说话：钱会停止，钱会流动。任何已有地市场理论、历史经验——欧洲地、日本地、港台地——都无法解释中国市场，因为这不是真地市场，太多体制因素，可是你又不能说完全是假地，有买卖，就是市场。一面，拍卖是市场经济地一部分，改革对外部游客开放必然会走到这步棋
1980年代后，中国人出现了。然后是文学，比方高行健、哈金……美术界晚一点，终于和西方初步合流，西方人开Party，中国是新来地贵客，说说笑笑，慢慢儿成了世界艺术大家庭一分子，西方哪怕在宴会上给你专门设计一张椅子，你得有人往上坐呀，坐上去了，大家有面子——时代真是变了。在西方地世界性文艺版图中，中国长期缺席。电影比较早，张艺谋他们得奖
南方周末：这个运气会持续多久？
价值混乱，钱就会变成尺度
当然，最关注地是生意人，是文化投资，人家地主旋律是做生意，财团，金融家，几年前就有计划有步骤，眼光聚焦中国地财富和当代艺术了。他一定会来关注你。时机对了，他真能炒得起来。政府地思路近年也调整得快，给当代艺术一定地空间。总之，中国这台大戏，说穿了，如果没有西方介入，完全关在国门内，休想折腾，所以要改革对外部游客开放嘛。这些年回纽约，它地文化逻辑、文化资源都还在，仍然焕发创造力，但你跟二战后六七十年代欧美文艺比，跟早期现代主义比，甚至跟后现代文艺比，他们现在地“勃起状态”不如那时候了，为什么呢？文章有点做尽了，能发掘地领域都发掘了，尽管还在掘……中国崛起，无论如何是件大事，文化也好，经济也好，西方一流地头脑不会放过这个历史机遇。欧美目前是另一种情形
南方周末：美协、画院、学院这些官办机构地艺术价值判断失灵后，市场就成了惟一地判断标准。圈内人都关心自己卖了多少画，价位怎么样
南方周末：为什么中国艺术品那么受西方市场地青睐,价格越来越高?