■李冲
当今的部分根艺工作者，不愿意学习、借鉴雕塑的基本知识和表现手法，实为憾事，这至少束缚了根艺的创新。装饰不同于具象和抽象，它不能独立的表现或解释一个内容，而只能作为主题的一部分，解释某一物象或情境，受到主题内容的制约。因此，装饰要求较少的关注形体的团块感，而侧重线、面、体、色彩的变化，并常采用归纳、夸张、变形的手法。藤子的自身特点正好符合这些要求，所以在造型上也以装饰类居多。藤艺作品的造型，有具象、抽象、装饰二大类，但以装饰性居多。装饰是雕塑中的词语，根艺在某种意义上与雕塑有共同之处
藤艺的兴起，拓宽了根艺创作者的视野和思路，丰富了根艺的表现手法和题材，也为根艺工作者提出了新的课题
藤艺的最大特点是可直接取其天然形态而不经任何雕琢，表现空间广泛，制作加工更简单，这是其它材质所不能比的
在处理这类藤子时，去掉表皮后，待藤质半干时，用细刮刀顺其纹理，把凹陷在纹理之中的皮去掉。以大血藤、羊角藤为例，这两种藤的外形扭曲，木质表面有着丰富的纹理。前种胶能保持材质的本色，后一种会使材质色泽变深。羊角藤之所以用羊角命名，主要是扭曲的外形呈扁状螺旋形，且扁状的外缘似扭曲的羊角。至于用什么，可根据作品的表现主题而定。在制作藤艺作品时，因大多数藤子都具有药用价值，故不必担心会遭虫蛀，没必要做防虫这道工序。藤艺的制作，一般是顺其自然扭曲的外形，撕去表皮风干后，再用细砂布轻擦表面，配以适当底座，再上蜡就可以了。处理羊角藤时只需从断面剔起皮口，沿着扭曲的藤干撕去皮就可以了。藤予的材质与坚硬树根的材质相比，只能算软木类，但其韧性较强，有较强的防破坏力。特别是大血藤，那千丝万缕的凸凹纹理，密布于表面。为增强藤子的硬度，实际上也是增强藤艺作品的光泽，在藤子去皮风干细砂打磨后，应适当刷几次胶水，如稀释的胶水，或者稀释的亚光清漆。采用这种方法，能增加材质的硬度和光洁度，即适用于根艺里那些造型较好，但木质硬度不够的根艺作品。至于羊角藤，加工起来更为简单
事实上在根艺创作中，藤作为一种独特的材质，以其天生丽质，变化多样的外形而占有一席之地。有些藤本植物类的藤，其木质的硬度大大强于榕树类的根材，因而不失为根艺原材中的上品。云南素称“植物王国”，在滇南的皿热带雨林中，生长着各类千姿百态的藤，经根艺工作者多年的创作实践，现已开发利用于根艺创作的丰要有大血藤、金银花藤、羊角藤等。根艺工作者利用藤子创作而成的艺术品，称之为藤艺。藤在一般人们的印象中，无非是一种缠绵松软的植物，与根艺是无缘的。这些藤本植物，以其质地适中，纹理丰富，扭曲变化万千，色泽清丽而成为根艺创作的理想材料