中国古玩林林总总，各目繁多。笔者有意一试，还请方家指正。一般玩家藏者则只玩其中一种或类似的数种，由此产生玩家的类别；古玩店的藏货和拍卖行的拍卖场次也以类区分，泾渭分明。由此而产生了有趣的问题：玩家藏者何以或好此类，或爱彼类？这种偏好有无“走势”？如果有，又由什么造成？具备何种意义？此题少见讨论
四、超“形”“质”类：版本、甲骨等。此类专注其中的文化含量，形质皆退居
三、“质”类：玉器、石料(寿山、青田、昌化石、自然石、化石等)、金银器、角器、砚台等。此类收藏重质轻形
二、“形”“质”并重类：瓷器、铜器、石雕、木雕、牙雕、漆器、家具等。同样的元青花，因胎质、青料的不同，价值天壤之别。比如瓷器，既讲究器形装饰，也注重胎质、彩料
古玩的特质可用中国传统的“形”和“质”来作大体的划分而得四类：。笔者以为，玩家的爱好是由古玩品本身的特质引发，而其取向除个人因素外，还受社会文化的影响
近年藏界有较明显的趋势：重形与重质两极分化，剪刀差越拉越大。三是重形者更重形，好质者愈求质。二是对形质并重类亦开始偏于求形或重质，如玩瓷者出现专玩青花或粉彩的重形化，或专收陶器甚至更细分到专收汉陶的重质化；家具有专玩明式、清式或南方、北方家具的重形化，与专收白木甚至更细分至榆木的重质化。如对画的收藏，“笔墨功底”遭淡化而更讲究画作风格的鲜亮和张扬；对玉器的收藏则轻造型而特重是否仔玉、有无皮色等质的一面，甚至于弃“玉不雕不成器”的古训于不顾，专玩原料。其表现一是“剑走偏锋”，好形者不玩质，好质者不玩形，不仅各守一城，甚至相互轻视
而从世界收藏史的角度看，追求“个性化”昭示着中国收藏界日趋成熟，也显示出藏家品味的提升。藏家更重形或质，笔者以为究其原因，是当今文化注重“个性化”使然，“物以显人”，藏家欲从无数的收藏者中突显自己，标注本人。而饱含传统文化玩品的被重视，则不仅显示出收藏家的眼光和自信，更展示出中华文化的强势化，和中国收藏的发展方向。对此，笔者曾与友人语：我们准备好了吗？
另一个趋向产生不久，但值得重视：外观较“土”，摆出来不靓丽，但有较高传统文化蕴含的古陶器、石砚、版本等，曾长期被边缘化，而近期拍卖则日益走好
如上四类从“形”到“质”的玩品，提供了藏家区别门类选择的空间，具客观性；藏家面对它们，再依据各自的爱好、兴趣和便利条件，对号入座，各选其类，于是便产生了藏家的类别
一、“形”类：绘画、书法、唐卡、补子，也可加上“新军”邮品等。收藏此类物品，一般不讲究用何纸何墨何颜料等“质”的因素，专重其“形”