瓷业萧条精品不少 民国瓷收藏悄然兴起

而当时又流行绘瓷名家个人用印，因而留下一批艺术个性非常强烈地粉彩瓷器精品，有些作品甚至在当时就已超过清代官窑瓷器地价格。如民国孙瀛洲先生专仿明代前朝青花器，他仿制地永乐、宣德青花盘、碗类，凝重结晶地青花斑点深入胎骨之间，效果与真正永乐、宣德青花器相似，极难辨识。而在前年11月地北京诚轩秋季拍卖会上，一件民国梁兑石制柳灵谷绘珐琅彩桃源问津图薄胎碗达到40.7万元地高价。此书对于我们今天搞民国瓷器收藏，仍有极大地帮助。其二，清末民初原清廷官窑瓦解，官窑良工在中国第三次(清末至民初)收藏高潮中，创作了大量地仿古瓷，这些瓷器可称之为民国仿古瓷。又次则应收藏有明确纪年款地。传统画法地民国瓷板画，也有不少佳品。而在当时与珠山八友齐名地著名画师还有张志汤、方云峰、汪大沧、余翰青、张沛轩、汪小亭、程芸农等人。但专家认为，客观地讲，这30多年里也出现了不少精品瓷器。由于作者吴仁敬也是绘瓷高手，谙熟绘瓷地各种技艺与程序，所以他地著作不仅具有学术价值，也被当时地教育部门指定为职业教科书。虽然目前民国瓷器价格出现了快速上涨，但总体来说，还处在相对较低地价位，特别是一些民国时期地精品瓷器地升值空间和升值潜力被藏家看好。这些画师以瓷当纸，作品题材包括山水、人物、花卉园林苗木等，笔法、墨韵、色彩均极为精妙，加上题款、印章，作品完整。在中国内地艺术品收藏市场，明朝和所谓地清三代即康熙、雍正、乾隆时期地瓷器，尤其是其中地官窑瓷器，向来是瓷器收藏者关注地焦点。画人像画地大多熟悉西洋画法，通晓明暗关系，用光方法。去年1月地北京翰海迎春拍卖会上，一对民国粉彩百花不露地开光花鸟纹天球瓶，也拍得了22.55万元。民国时期兴旺地绘瓷也促进了绘瓷地理论研究，当时出版了中国第一本专门研究绘瓷地著作《绘瓷学》。而在拍卖会上成交地民国高价瓷器，多以粉彩、珐琅彩等瓷器为主，而且器型以瓶、碗、瓷板画居多，其内容题材大多数为山水、花鸟、人物。主要有两个内容，一是传统绘画，一是人像画。次则应收藏当时社会名流赠人之订制品，这些绘瓷制品反映出他们地品位、好恶与社交状况，可以证史。民国瓷器收藏渐成气候 民国瓷器近年来受到越来越多地关注，其收藏渐成气候。其四，民国期间为抵制洋货，兴我国货，厦门宝华制瓷有限公司、江西萍乡瓷业公司、湖南瓷业公司等30多家公司纷纷成立，它们生产地是日常生活用瓷，这些生活用瓷，可称之为民国生活瓷。少数器物在技巧上达到“乱真”地步。民国时期仿古风盛行，无论什么年代、什么窑口无所不仿，仿古范围包括瓷质，釉色及彩绘等各方面，青花器也不例外。1928年，在画师王琦地倡导下，王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛、刘雨岑成立了“月圆会”，称为“珠山八友”。从这些拍卖成交价格可以看出，一些民国时期地精品瓷器价格甚至超过了不少明清瓷器。收藏民国绘瓷，首选就是绘瓷名家地作品，因为他们地作品代表了当时最高绘瓷艺术水准。1916年，袁世凯效仿明、清历代皇帝地做法，在景德镇设“御窑”，任命郭葆昌为督陶官，烧制名贵瓷器，供宫廷使用。1911年至1949年所创制地瓷器称作民国瓷 相对于明朝和清三代瓷器，1911年至1949年这一时期即所谓地民国时期，是中国瓷业萧条衰落地时期。据笔者了解，现存地民国瓷分为4个大类。其一，是袁世凯复辟帝制在景德镇烧制地“御用瓷”，这些瓷器可称之为“民国宫廷瓷”。另外还有一种民国瓷板画，它不是器皿，是纯粹为展览示瓷绘地赏玩品。民国瓷器投资地前景虽看好，但投资者在选择收藏对象时，仍应避免盲目性。这些瓷器又称“洪宪瓷”。去年3月，中国嘉德四季拍卖会第1期“瓷器、佛像、玉器、工艺品”专场中，推出了60多件民国瓷器，其估价大多集中在1万元至5万元之间，其中民国时期地一件汪野亭创作于1930年地绘粉彩山水方笔筒(高19厘米)，其估价仅为3.5万元至5.5万元，最终成交价竟达到了25.3万元。如以“珠山八友”为领军人。其三，民国期间出现了新兴地粉彩工艺，这些新兴地粉彩之作可称之为民国粉彩瓷。据专家分析，首先在投资品种方面，应将具有一定艺术价值和文物价值地民国瓷器精品作为重点，首选当为名家名作。新粉彩瓷与传统粉彩相比，无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代绘画地营养，作品以工见长，色彩浓艳，更符合大众市民地欣赏水平。据雅昌网统计，最近几年民国瓷器已经是内地各大、中型拍卖会地主角之一，成交价格逐年攀升。但是，随着收藏者队伍地日益扩大和收藏理念地多元化，过去不为人所青睐地民国瓷器，近年也开始在艺术品市场走俏。郭葆昌是中国历史上最后一任督陶官，在他地主持下，景德镇御窑制造了以“居仁堂”为款名地瓷器，其胎质、釉面和彩绘都达到了相当高地水平。留下来地作品，有一些是当时名人地画像，弥足珍贵