黄派
南方山水画派
常州画派
惠崇和赵令穰的小景，为此派支流。南宋末法常（牧溪）和若芬（玉涧）等，属南画体系，至元代而大盛。中国画流派之一,北宋沈括《梦溪笔谈》说：“董源工秋岚远景,多写江南真山，不为奇峭之气；建业僧巨然祖述董法，皆臻妙理。”米芾《画史》也说 ：“董源平淡天真多，唐无此品。”此派以董源和巨然为一代宗师，世称 ：“董巨”。米芾父子的“米派云山”，画京口一带景色，显出此派新貌。南方山水画派亦称“江南山水画派”
米芾画山水从董源变来，突破勾廓加皴的传统技法，多用水墨点染，不求工细，自谓“信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已。”其子米友仁（1074～1153），字元晖，晚年号懒拙老人，画院学士，山水画发展了米芾技法用水墨横点写烟峦云树，崇尚平淡天真，运笔了草，自称“墨戏。“二米”均居襄阳和镇江，对萧、湘二水及金、焦二山自然景色特别陶醉。中国画流派之一。又说为此派米芾所创，由他的儿子米友仁继承发展。故‘二米’山水画多以云山、雨霁、烟雾为题材，纯以水墨烘托，用卧笔横点成块面的“落茄法”表现烟雨云雾、迷茫奇幻的妙趣，世称“米点山水”、“米氏云山”，属水墨大写意。指宋代米芾、米友仁父子所绘之画。南宋牧溪、元代高克恭、方从义等皆师之，对后世影响甚大。画史上称“大米、“小米”，或名“二米”
在中国花鸟画史上占有重要地位。又称“黄筌画派”、“黄家富贵”。它是五代花鸟画两大流派之一，成熟于五代西蜀的黄筌，光大于宋初的黄居寀。其子居寀、居宝承其家风，成为两宋时占统治地位的花鸟派别。黄派代表了晚唐、五代、宋初时西蜀和中原的画风，成为院体花鸟画的典型风格。黄筌才高技巧，善于取熔前人轻勾浓色的技法，独标高格，是深得统治阶层喜爱的御用画家
北方山水画派
米派
徐派
松江派
他的作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露潇洒的风格，故后人以徐熙野逸称之。后经张仲、王若水，到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人加以发展，成定型的水墨写意花鸟画，从而与黄筌的花鸟画派，两者互相竞争，影响了宋、元、明、清千余年的花鸟画坛。又称“徐家野逸”，简称“徐派”。代表画家为南唐的徐熙。徐氏的笔墨技巧，对于后世影响很大，至徐熙之孙徐崇嗣出，徐熙画派名声渐振。中国著名的画派之一，也是五代花鸟画两大流派之一
湖州竹派
南宋元初于青言、于务道祖孙以画荷著称。始于北宋毗陵僧人居宁，居宁草虫似属禅林墨戏一路。常州画派自宋以来画家云集。中国画流派之一。到了清初常州花卉已达高峰。此派以花卉、草虫写生为胜。常州（今属江苏）古名毗陵、武进，故又称“毗陵画派”、“武进画派”。所绘花卉，不用墨线勾勒，直接用彩色描绘。清代唐于光以“唐荷花”和恽寿平的“恽牡丹”为著名。明代孙龙擅画泼彩写意花鸟。亦称“毗陵画派”、“武进画派”。祖述于北宋初年徐崇嗣、赵昌的没骨法
这些画。其中“苏松派”和“云间派”都导源于宋旭，赵左和宋懋晋同师宋旭，沈士充师宋懋晋，兼师赵左。一是以赵左为首的，称“苏松画派”；二是以沈士充为首的，称“云间画派”；三是顾正谊及其子侄辈代表，称“华亭画派”。中国画流派之一。晚明松江府治（今属上海市）下三个山水画派的总称。亦称“松江画派”
此派以竹为表现对象，以宋文同、苏试为代表，尤以文同画竹最著称。元代张退之认为墨竹始于唐玄宗李隆基，吴道子、王维、李昂、萧悦等也善画竹。因文同曾于湖州（今浙江吴兴）任太守，故称。中国画流派之一。明莲儒曾作《湖州竹派》，述自北宋至明代画家共有25人之多。白居易曾作《画竹歇》赞萧。而至文同竹艺大进，文氏毕生画竹
郭若虚《图画见闻志》说:“唯营丘李成，长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。”又说 ：“夫气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也；石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲者，关氏之风也”,李、关、范的画风，风靡齐、鲁，影响关、陕，实为北方山水画派之宗师。中国画流派之一, 中国山水画至北宋初,始分北方派系和江南派系