清人。元代枢府瓷历来都是仿造的重中之重，在当时因为大家都知道带“枢府”、“太禧”款的瓷器价格要高于普通用瓷，所以很多小作坊也冒风险开始仿造
而这件瓷器的釉却与我们见到的枢府瓷器相同！这件瓷器的这一特点恰恰应证了元代枢府瓷实际上是宋代湖田窑的一个延续。余开始也迷惑不解，经秋峰先生点拨顿时茅塞顿开。可此件瓷器的釉色与湖田窑相似，但又与宋代湖田窑有一定区别。因为元代枢府瓷器继承了宋代湖田窑系的特征，所以不会失去原先湖田窑特有的特征。（4）虽是芒口却与一般定窑、湖田窑、湘湖窑的瓷器有些区别。一般认为芒口瓷器一般为北宋晚期到南宋特有的烧造工艺形成
国外更是视其为馆藏重器，倍加珍爱。《格古要论》上记载：“元朝烧小足印花者，内有‘枢府’二字者高。”在中国台北故宫博物院和北京故宫博物院都有元代枢府瓷器的收藏，藏品多带“枢府”、“太禧”等字样，居于牡丹花心，非常罕见，为国宝级文物。印有“太禧”字样的瓷器，是为元代皇宫太禧宗院专烧制的；印有“枢府”字样器是为枢密院烧制的，另外还有为其他官府烧制的。这些瓷器也分粗瓷和细瓷两种，细瓷品质优秀，质量上乘，粗瓷稍逊。它与一般玻璃釉白瓷和青白瓷最大的区别在于，一般白瓷和青白瓷上的玻璃釉为透明釉，而枢府釉温润而不透明，由于釉色类似鸭蛋壳，故人们又称为卵白釉瓷，也称枢府釉瓷。“枢府瓷”的定义有多种，早年古玩界将元代印有“枢府”等字样的瓷器统称为枢府瓷，后来根据专家考证，枢府瓷器应该称为卵白釉器。枢府釉瓷图案主要有缠枝花、牡丹花、云龙、凤鸟纹、双狮牡丹、兰草和萱草纹等几种，有的枢府器带款识如“枢府”、“太禧”和“福禄”
三种瓷器烧造窑口也不同：官用瓷在河北，民用瓷在河南。浮梁瓷局由政府把持，主要烧造三类瓷器，一是元代中央政府用瓷，等级最高，质量最好，包括宫廷御用瓷和官府用瓷；二是对外交流的出口瓷；三就是民间定烧的日用瓷，包括了贵族用瓷和平民用瓷。这三类瓷器中以枢府细瓷价格最昂，也最珍贵。元代初年中央政府在景德镇设立了浮梁瓷局，专门主持陶瓷的烧造
上面这件元代枢府萱草纹海碗属于元代枢府细瓷，虽然没有款识，但专家却认为其价值绝对不逊色于当时枢府官窑瓷器而列为珍品，主要参考了以下几点因素：
原先碰到这件瓷器时曾经以为是宋代定窑或者宋代湖田窑瓷器。（2）此器底足满釉，有乳丁凸起。这件东西制作精细工艺精湛，而且底足满釉不露胎，绝非平民可以使用得起。当拿到著名古陶瓷收藏鉴赏家王先生家中请他鉴定时却认为是元代枢府釉瓷器，而且推断可能是浮梁瓷局的官烧器。因为元代制瓷较粗，多以大件为主，即使枢府釉瓷器中也只有为数不多的细路瓷
一般古陶瓷收藏爱好者普遍认为，只有带“枢府”、“太禧”、“福禄”款的元代枢府瓷器才最具有收藏价值。其实，此看法偏失稳妥！元代带款识的枢府瓷器有很多胎骨粗重，制作不够精良，而且普遍采用模印，千篇一律，没有自己的特点，流传下来不少。然而元代也有很多枢府细瓷并没有任何款识字样，但从制作工艺到纹饰上丝毫不逊色于带款识的元代官窑枢府瓷，而且完整存世不多。它们做工极其精良，费时费工，这些瓷器的生产成本已经远远超过烧造一般元代枢府粗瓷所需开支，烧造出来的瓷器真的可以用“声如磬、薄如纸”形容。在冯先铭、耿宝昌等专家的古陶瓷鉴定书籍中都有充分的阐述。相反，元代枢府釉瓷器中存在一部分细路瓷器，它继承了宋代湖田窑的特征，芒口（主要用来镶嵌金银），刻划牡丹、兰草和萱草纹等多种图案，胎骨极薄，釉水润厚，对光失透，做工规整秀美，价值绝不逊色于当时的枢府官窑瓷器。但对比宋代甚至元代湖田窑釉色要浅很多，不透明，胎体更薄釉水很润。这些瓷器由于不容易保存，除了部分窖藏发现，完整器流落民间很少。如此高昂的成本，可想而知，能使用这类高档瓷器的不是王公贵族就是高官，平民是绝对使用不起的。根据与在景德镇采集的一些元代枢府釉瓷片标本对照发现，元代枢府细瓷是由宋代湖田窑系发展演变过来，它继承了宋代烧造工艺
这件元代早期枢府萱草纹暗刻花大碗（见图），口径18厘米，高10厘米；品相优美，器型规整，芒口，薄胎；乳浊釉，色泽如鹅蛋白，碗内暗刻萱草纹；对光可照见内暗刻花，敲击声音如磬一般优美，带回音；底足施满釉，足底中心有镟挖足时在底心留下一个“脐带状”的小凸起，余和不少同行考证它为元代枢府釉细瓷
可这件瓷器却依然保持进炉时的完美造型，足见一定是百里挑一。（1）器型规整程度和胎骨。而薄胎瓷器在如此高温下很容易破裂或者变形。敲击声音如古磬一般动听而且带有回音，没有1000—1200摄氏度的高温很难完成。如此薄胎却修得如此规整，深浅适当
（3）萱草纹纹饰是当时元代早期瓷器非常流行的装饰纹饰。在元代，萱草纹、牡丹纹和兰草纹是经常使用在枢府瓷器上的三种纹饰，象征高贵华丽。这件瓷器刻花洒脱奔放，非一般模印瓷器可比