清同治木釉描金花盆
清同治蓝地粉彩花卉花盆
浅腹、敞口、直壁、平底、四足，底部有排水孔造型四方端正，盆内壁施绿釉彩，盆口沿四面皆由规整花蔓图案装饰，盆腹部四面不分隔，形成一幅长卷画面，用黄釉作地衬托，绘有翠绿色湖水与荷叶、红白莲花、水草等纹饰。本件盆器四方形，高19cm，口径29cm /28cm，足径26cm / 26cm。绘画精致，布局合理，色彩美观，造型大气，的确称得上是同治盆器中的一件难得一见的珍品。本件盆器由故宫博物院收藏
本件盆器圆桶形，敞口、深腹、直壁、平底、底部有排长孔。整个盆器，金碧红亮，富丽堂皇，十分大气。并在盆器仿木纹釉上，用金彩描绘团花、玉兰等纹饰。盆内施白釉，盆外壁施仿木纹釉。釉色有深浅之分．并用红褐与褐色描画出木材的年轮纹理，自然逼真，注木盆的箍圈也描绘如真
清同治青花花卉纹水仙盆
据清档记载，“同治十三年三月三十日，据太监刘得印交下画鱼缸、花盆、花瓶纸样十五件，合牌花盆、水仙盆样十八件，水仙花盆十八件，传旨：……照式加细烧造，统限于本年九月内呈进，钦此。可喜的是，耿宝昌先生收录有清代盆器画样档案资料，现转录于此，以供大家欣赏了解中国古盆产生的过程情况。’，这说明，当年景德镇御窑厂不仅是奉旨制瓷，而且要严格依照御旨交下的画样制瓷
同治皇帝六岁登基，十九岁去世，在位十三年，慈禧垂帘听政独揽国家大权。民国时期，仿造‘体和殿”盆器较多，但后仿之器的造型、胎体、釉质、纹饰、绘画都与真品还有差距。“体和殿”是慈禧居住储秀宫时用膳之处，署“体和殿”款识的盆器，其胎釉和绘画的精致程度，近似于道光时署“慎德堂”的盆器。同治七年，景德镇御窑厂烧制瓷器126桶，7294件，作为同治皇帝大婚礼时的用品，其中有花盆、水仙盆、渣斗等盆器。同治九年，景德镇御窑厂专为“体和殿”烧制了百只大鱼缸、各式花盆等约万件瓷器
清同治粉彩黄地荷莲纹方花盆
清同治体和殿绿地墨彩寿桃花盆
口沿上绘变形回纹，沿边绘卷草纹，腹部四面各绘水仙花纹。清同治粉彩花卉花盆。本件盆器长方形，长．-21.5cm，宽16.5cm。敞口、直壁、浅腹、平底、四角各有一平足。本件盆器由故宫博物院收藏。此盆胎骨稳重，造型大方，釉色洁白，釉质细密，青花发色淡雅，绘画细腻柔和，花卉纹饰清晰，幽雅清淡，是同治盆器中的精美典范之作
清同治体和殿制绿地墨彩花卉钵
胎体坚硬，洁白细腻。以绿彩为地来衬托墨彩，可以使墨彩纹饰显得更加浓郁晶亮。本件花盆为圆鼓形，敛口、深腹、弧壁、平底。造型简单大方，优美壮观。盆内施白陶，盆外施绿彩釉，釉色平整匀净，莹润透亮。运笔精细熟练，布局合适，墨彩釉配制纯净，轻重浓淡多色阶，层次分明，又于彩上涂施一层“玻璃白”透明釉，愈加使烧后的盆器画面墨彩显示漆黑莹亮的立体特点。墨彩，出现于康熙中期，已单独作为一种釉上彩绘来表现纹饰主题，并成为传统的盆艺品种。本件盆器‘‘牡丹富贵图”墨彩纹饰，画风深受同时代名画家的影响，与清代早期风格不同。此盆无疑是慈禧体和殿精品
此工艺始于乾隆，兴盛于嘉王：其特点是将各种花卉图案，很精细的填绘，让画面复盖三器，器不露地，寓意百花呈瑞，盛世升平。本件盆器在充分显示富丽堂皇、雍容华贵、花团锦簇的同时，又凸现了几分清逸雅致、端庄秀气、娇艳妩媚的美感。本件花盆圆桶形，敞口、深腹、直壁、平底。胎体洁白，胎看圣硬。上下二框用各色彩料填绘成规整的吉祥图案，鲜明亮丽，艳而不分：这种“百花图”式的粉彩纹饰，又称“万花锦”、“万花堆’，、一稗上添花”、“万花不露地’，等。盆器外壁，用粉彩各画一大朵花卉，四周分布若个各色小花，枝繁叶茂，百花堆聚，五彩缤纷，充满生意
将此盆设计为圆桶式，简洁有体，端三大方，气势非凡，应是慈智‘体和殿”最为典雅的盆器之一。三内施细白釉，盆外面施绿釉为地，以衬托釉面上用、墨彩绘画三寿桃万年青等花卉纹饰。此苦在光绪年间署有“大雅斋’夕款号，绘粉彩“玉堂富贵图”的大型花盆，则有直接称之为“牡丹桶”的雅号。寿桃、万年青是皇家盆若丘常见表现福寿吉样的纹饰，雍正时画八桃，乾隆时多画九砚：此盆绘画轻描重绘，精细熟练，有多色阶的层次，画风有如考王时的幽雅清淡。本件盆器圆桶形，敞口、直壁、深腹、平底，底部有排水孔
本件盆器长方形，敞口、直壁、浅腹、平底、底部有排水孔。盆内壁施绿釉，盆外壁施深蓝釉，盆口沿绘有金彩，盆器四面腹部，在蓝釉色地上，用尖状工具剔画出较浅的吉祥花卉蔓草纹规矩图案，之后再用白、黄、粉、绿、金等多种色料填绘出粉彩纹饰，此称之为“锦上添花”工艺。此盆造型规整，比例协调，彩绘精细，加绘金彩尤为珍贵：盆器色彩浓烈鲜亮，相衬分明，时代特征十分突出，鉴别时，有时仅凭这种色彩就可以初步断定年代