唐棣几乎一生奔波于仕途，到任郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪州、吴江等地，颇有政绩。图上有题：“至元又戊寅冬十一月吴兴唐棣子华作。”知乃唐棣43岁时作。人物形象生动，勾线流畅，足见唐棣深厚的写实功力。难得的是左边刻画了三个负罾罩归家的渔夫，谈笑风生，其乐融融，与山水树石和谐一体，体现了平民百姓对于国泰民安的期望。时任嘉兴照磨。六年后贫病而逝。《霜浦归渔图》就是他的代表作。除了杂树用宋人的双勾及渍点法，乔松及枯木依然纯是李成法，枝干虬曲，松叶攒针，我们在李成的《平野寒林图》中似曾相见；而巨石、土坡，则又俨然是郭熙《早春图》中所绘。图中溪流旁的巨石上挺立着高松、杂树和枯木。鬼脸石、卷云皴，蟹爪枝，典型的李、郭画风。然而，唐棣也并非简单地重复郭熙，而是在郭熙的萧瑟、森严、冷漠、幽邃中融入人的生命的热忱。他心系百姓，相对文人画家之更看重个人的感受而言，显得更为积极进取。图为绢本，淡设色，纵144厘米，横89.7厘米。直至元亡在即，他才于至正十七年以病退隐
所以，元代画坛虽然因为文人的参与而渐渐形成重神韵、轻形质，以五代董源、巨然画风为宗的简率写意的文人画体系，同时也存在着唐棣、商琦、曹知白、朱德润、姚廷美等画家形成的承继李成、郭熙严谨写实画风的体系。年少就才华横溢，能诗善画，时人呼为“神童”。至顺四年第二次北上大都，奉诏在宫廷作画。唐棣，（1296-1364）元代画家。而元代盛行壁画，上自宫廷，下至寺观、庄院，多作壁画，所绘除道释人物外，也多山水。同乡前贤赵孟頫非常赏识他，得以出入门下，耳提面命，也因此奠定了唐棣的绘画之路。这主要是因为他的画再现的是大自然的恢宏气势、蓬勃生机，颇合统治者所要宣扬的皇家庙堂之气。元文宗天历二年应诏在南京龙翔寺绘制壁画。字子华，吴兴（今浙江湖州）人。郭熙宋神宗时入宫，十多年中为宫廷作高壁巨幛，不可计数。可以说，他是元代重要的一个宫廷画家。在为嘉熙殿绘屏风时，他“挥洒立就，天子称赏”，遂命待诏集贤院，得以遍览历代名迹，技艺大进。后赵孟頫的好友马煦升为刑部尚书，就带唐棣入京，延祐初年进荐于元仁宗，以绘画侍奉宫廷。这与他的画风师北宋郭熙极有关系
作者:佚名
这也许就是“文人画”与“画工画”的一大区别：文人画将画视作抒写个性的笔墨游戏，而画工画着意以写实的手法再现大自然之优美。历史没有简单地判定孰优孰劣，没有简单地做除法，而是让他们在广大的人生舞台上各展其长。其实，这两者有时很难划清界限，如唐棣，原是文人，他的画同样洋溢着他个人的满腔热情