“其实现在的艺术品市场，也是一个资本运作的所在，”朱其说，和炒金炒股一样，大家在意的并不是艺术品本身的价值，而是金融游戏标的物的涨落
那为什么明知作品卖不掉还要玩“假拍”呢？朱其说，这是因为拍卖有一个非常好的广告效应，即使卖不掉，所收“藏品”也能引发各方关注。这些新藏家在前几年的拍卖会上非常多，大多来自煤老板等新贵阶层，当然也有把拍卖会当股票交易所来投机的艺术商。最重要的是，上拍卖会还有机会遇到并不懂行的新藏家，说不定一激动就把天价作品买走了
朱其说，“天价做局”发展到今天，已经不再局限于“几个人凑钱做”的简单模式，有投资人自办媒体，通过搞排行榜、艺术分析报告等形式，炒作旗下的艺术家，基金也开始以纯粹的资本运作方式涉足艺术品市场。在这样的背景下，拍卖公司公布的成交价有2/3是不可信的
游戏规则
而身在局中的艺术家，虽然并未拿到天价回报，也愿意维护这个“局中局”，因为拍卖“天价”能提高其身价和知名度。“天价做局”在艺术界和收藏界早已不是秘密，但为什么没有人站出来破这个“局”呢？朱其说，最直接的原因是：买了“天价油画”而被“宰”的人因为想将手中的“烫山芋”扔给下一个买家而不愿破局。朱其说，当代艺术圈其实是集体无意识地制造着一个“价格谎言共同体”
“第一年，在拍卖会上高价卖掉1/10的作品，他们就已将成本全部收回。而做局者也没指望所收购的作品都能卖出去。”。”当然，玩这种游戏必须由拍卖行配合，“在第一轮拍卖游戏收回成本后，他们会跟拍卖公司谈好一个协议：标价500万或1000万的画，如果没有买家，就还由自己人举牌假拍，然后付给拍卖公司固定的佣金，不管假拍价格多高，都只付20万佣金。剩下的画，再在拍卖会上慢慢用天价‘钓鱼’,卖出一张就够暴利
无人破局
而在独立艺评家朱其的眼中，中国的艺术品市场早在2008年就进入了“最暴利”时代。而这一切，皆源于中国艺术品市场的“天价做局”。有人说，今天的中国艺术品市场，在无休止地上演着凶险的金钱游戏。那时，一张3年前才卖10万元不到的当代画作，能卖到2000万；以写实油画为主体的艺术市场，吸走了中国新兴艺术资金的80%，数额高达几十亿
第一年标价100多万，两年后再飙升到500万或1000万。“天价做局”暴利游戏的规则是怎样的呢？朱其介绍，一般艺术炒作者先找到在艺术圈有一定知名度、市场价在10万左右的画家，跟他签一个3年协议，让他每年提供40张画，每张画的收购价在30万到50万。标价高，没人买，收购方就安排“自己人”在台下举牌，造成“抢着买”的气氛。拿到画一年后，收购方就开始在拍卖会上炒作