王凤海认为，拍卖行把关严格，不是门槛太高，而是赝品太多
譬如，能上得了拍卖会上的艺术家基本都是那些老面孔，新人的作品要进入非常困难，因为他们难以给拍卖公司带来较高收益。北京皇城艺术品交易中心总经理吕立新表示，正因为国内的画廊被拍卖行业挤得很羸弱，所以大家比较清楚的变现渠道只有拍卖，但艺术品要通过拍卖渠道变现，难度不小。在我国，艺术品市场一直是一级市场不畅通，二级市场比较发达。如果中国的画廊渠道畅通，艺术品的变现会更常态化，也可以发现更多的艺术新秀。”。吕立新说：“一是你所拥有的东西要符合拍卖公司的胃口，他才愿意接受，所以主动权并不在你的手中；另外，由于组织一场拍卖会成本比较高，所以大多数拍卖会上拍的都是相对高端的文物艺术品，要是东西达不到一定层次，拍卖行也不会要。而且，拍卖只有春秋两次大拍，是急不来的
但我们也常常听到有藏家抱怨，自己的宝贝到拍卖行应征被拒，变现无门；或者不时在媒体上见到紫砂变现难、红木家具变现不易、钻石难变现之类的。春拍在即，对于送拍人而言，手中的文物艺术品似乎正被输送上一条闪闪发光的变现之路。那么，文物艺术品变现究竟为何这么难？除拍卖这条途径之外，还有哪些变现的方式？对变现难问题，业界专家们又有何忠告和良策？
尚涛 《西岩》(中国画) 138cmx69cm
拍卖变现门槛高
清中期 御制白玉留皮巧雕龙凤盖瓶
天然珠项链
中国收藏家协会部主任姚政则认为，拍卖公司自己有的是东西，不仅不会收民间藏家手里的宝贝，就是藏家从拍卖公司买到的东西，再想卖出去，也非常难。“其实拍卖公司很多时候是在做局，引一些企业老板入市，让他们以为做艺术品投资比实业来钱快，结果这些初级藏家们进去了，东西被炒得极高，等于去接最后一棒，要再找下家，还有谁愿意要？”
吕立新也表示，像酒和茶，虽然现在也都进入到拍卖会，但实际算不上艺术品，如果有变现考虑的，一定要买那些货真价实的艺术品，而不是具有一定艺术性的实用品、消耗品。不要动辄听到人家说红木升值多少了，茶叶升值多少了，就血脉贲张
这样的东西送到拍卖行，肯定要被拒之门外。现在，无论是瓷杂、玉器还是书画等，民间做旧的太多了，所谓的鉴定证书也都是给钱就开。如果抱着投资的心理入市，渠道非常重要。就是画家的作品，也有精心创作的和应付之作的区别，难以一概而论。收藏的基础是自己喜欢，但投资一定要投别人能看上的。”另外，王凤海强调，如果藏家买的是产品，之后想当成作品转让，很难。像钻石之类，多数也只是产品而非作品，不太可能以保值乃至升值的方式变现。就是当代的艺术品，像紫砂壶，假冒大师的作品也很多，不少人看走了眼；还有黄花梨，海黄和越黄在市场上并非同一概念，在市场上的价位能差别十几倍甚至几十倍，有人拿买海黄的价钱买了越黄，想再变现，那肯定也没门。“我看过不少藏家满屋子的‘宝贝’，却没有几件真的。很多人热衷于从各种民间渠道淘东西，但抱着捡漏的心理去，几率非常小
“像宋徽宗的《写生珍禽图》，开始在嘉德上拍是两千五百多万元，过了几年再拿出来拍，则去到了六千多万元。事实上，据我所知，在拍卖市场上买下的文物艺术品，还没有几件是无法再出手的，反而是大部分都增值很快。”。由是推论，似乎再出手会受到一定的限制和影响，但实际情况往往并非如此。就此，中央财经大学拍卖研究中心名誉主任王凤海表示，在拍卖场上，由于环境、气氛和心理影响，竞买人确实可能会以超出自己心理价位的价格买下东西，而且既然是全场最高价，那自然也就超出其他竞买人的心理价位
别让非藏品迷住眼