《乐山大佛》
从总体上说，这样的创作思路和表现形式，将科学性与艺术性结合得较好。全套３个画面，分别展示了当年陨石雨在吉林上空降落的情景、分布情况和硕大的一号陨石的清晰面貌
《鼓浪屿》邮票的设计独辟蹊径，作远距离俯瞰，再加上三枚连印的款式，使如诗如画的“海上花园”的整个容貌尽收眼底。合适的欣赏角度和适当的欣赏距离，是领略自然美的一个重要条件
在温煦的阳光下。由于采用了很适宜表现这种风光的水彩技法，使得整个画面水色相融，光色相辉，使旖旎动人的鼓浪屿更加爽人心怀。连绵不断的绿树丛中，巨石拔地而起，直指蓝天；红房座座，平添亮色；沙滩、长桥，蜿蜒伸展。这套邮票以绿为主色调，绿得葱郁，绿得鲜活，绿得耀眼，绿得生机盎然，绿得沁人心脾。江水海浪已平息，蓝蓝海水环绕岛屿，温柔地与陆地相衔相依，相吻相拥
色彩鲜艳的建筑物，辅以彩霞满天的绚丽的背景。西安钟楼和伊朗的伊斯法罕清真寺的建筑特点在邮票上得到了醒目和精细的表现。再加上缀有祥云的彩色边饰，气氛吉祥而热烈
除以上６套特种邮票外，还专门发行了“特” 字头的抗击非典邮票。二季度共发行特种邮票６套，《钟楼与清真寺》、《乐山大佛》、《鼓浪屿》、《网师园》、《吉林陨石雨》和“聊斋”第三组
《苏州园林——网师园》
《吉林陨石雨》
然而，由于设计者过多地注重色调的亮丽和画面的装饰，所以，尽管看上去很美，内涵却不足
愚以为这套邮票有３个特点：一是整体性强。设计者着眼于以一个完整的画面再现网师园全景，并悉心调整好角度，使园中一泓清澈的池水处于下方中央，环池而建的亭台轩馆、廊阁榭桥，以及树木假山等历历在目，而又互为联系，浑然一体，使人尽览无遗；二是精细度高，不管是形
原公布的邮票图稿不大令人满意，正式推出的邮票将影写版改为影雕版，实际效果并不比影写版好
但是，大佛脸部的上下部分最好能完整表现，风化斑痕宜少一些，说明文字应清晰些。如果优选边纸图案的话，最好采用大佛连同周围环境的图片，尤其是展示佛身右边九曲栈道和大佛脚下倒影及江水，便于对比参照，以突出“山是一尊佛，佛是一座山”，也可采用常见的从江对岸拍摄的卧佛照片。宽宽的边纸，并以大佛侧耳面头部的特写图像作为边饰主图，辅以大佛基本情况的说明文字，既映衬邮票又补充了内容
由于画家既早已将小说原著谙熟于心，又具有十分娴熟的造型能力，并采用了人们喜闻乐见的中国传统工笔画手法，刻画人物注重写实，在营构环境景物和道具方面又适当变化装饰，各个画面的布局安排和繁简处置都很得体，色彩艳而不俗，靓而不浮，各个画面的笔调和色调又谐和统一，所以，全组邮票的画面能以形写神，既质朴又高雅，真乃美轮美奂。而且，不管是现实生活中的人物，还是幻想世界中的人物——颇具人情味的花妖鬼狐的化身，都已融为一体。聊斋故事素为人们喜爱，聊斋邮票也深受邮人关注。这些人物，身分和经历各异，由于画家对其容颜、服饰、身段、表情悉心地把握和精细刻画，并对其相互关系交待清楚，彼此呼应，使他们一个个栩栩如生，跃然纸上，成功地表现了不同典型环境中的不同典型性格。这组邮票的７个画面，选取了相关故事主要情节场面，出现了众多人物
《鼓浪屿》
全套三组聊斋邮票都好，笔者的感觉是诚如作者所道，第三组更好
《钟楼与清真寺》
有的地方也可商榷。第一枚“降落”图，右上方为一大二小的三个迅疾飞行的火球，可否不画火球而画“陨石雨”降落的场面，或许更壮观，也更切合这套邮票的名称
还有一点很难得可贵，这就是画家既深得中国传统绘画艺术的滋养，又善于创新。这一至三组整个《中国古典文学名著——聊斋志异》系列邮票，其风貌明显区别于其他画家创作的众多工笔画邮票，也殊异于画家本人以工笔画创作的曾获得交口好评的《中国古典文学名著——三国演义》第一、二组邮票。统览这三组聊斋邮票，油然想起老舍先生当年点评小说原著之隽语：鬼狐有性格，笑骂成文章
《中国古典文学名著——＜聊斋志异＞》（第三组）
两座建筑都颇具规模，笔者还曾两次亲身感受西安钟楼那高大雄伟、冲汉凌霄的气势。对这两座中外古建筑，应注意体现其饱经沧桑的特点，因此，用色宜凝重些，靠近建筑本色些。其实，这套邮票的设计理念最好是着眼于古朴和大气，而不是秀美和玲珑。而在这套邮票上，却被加上椭圆形的宽边装饰，实在没有必要，使本来巍峨挺拔的建筑显得局促
小型张主图完整地展现了乐山大佛的正面形象。雕刻线条有一定的表现力，但有的线条略嫌驳杂。单纯的灰褐色，使有着千余年历史的世界第一大佛体现出历史沧桑感，而由于缺少色调层次，所以在一定程度上也淡化了大佛与周围山崖树木环境的交融氛围
鼓浪屿是闻名遐迩的“钢琴之岛”，小全张和小版张的边饰上绘有钢琴和音符，使人们联想到音乐与海水的共鸣