又如梅山石馆的藏石《夜归》（见附图二），经“秦石轩”底座的渲染，意境高古而飘逸，右边竹楼并非仅点缀之用，而是整个画面之必须，既拓展了画面又交代了《夜归》的目的地
总之我的体会是玩石要向其他艺术样式学习，要在实践中不断总结不断摸索不断提高
聚焦小舟拍摄而成，再配上辛弃疾的《菩萨蛮》使意境和构图更完美。好意境又激发了摄影灵感，在玻璃底下辅上红丝绒，用则面自然光显示画面质感，将左面红丝绒故意折皱，使其具有油画效果
摄影时用底角度、侧逆光、黑背景、底下又添一束冷光，既显现了景深又渲染了夜色，并配以东坡《临江仙》词用以点题和构图之需。三更时分，醒了又醉的东坡先生，沿山间曲径回家，家童鼻息雷呜，敲门不应，只能临水听江声，好一幅东坡《临江仙》诗词的演绎图
特别是山水盆景，能给观赏石小品的山形组合很大的启示和示范，特别是山水盆景中，主峰造型的选择置放以及与客山的呼应布局都颇有讲究，如我的《青山遮不住》藏石（见附图一），经几位石友择石组合，《秦石轩》底座的联姻，便成山水画卷，古意逸然。观赏石的组合需一些石头以外的功夫，要向文学、绘画、雕塑、园林等艺术样式汲取营养。主峰石泽形状具佳，特别是临水山脚的逶迤更是精美如出画笔，仿佛常有古人在此远眺点点归帆。客山湾曲的山形又成港湾风水，大小高低适中与主峰呼应。主峰脚下静静停着几片落蓬息港的小舟，好一卷诗情画意