希望有更多的人加入到小校场年画艺术的研究与保护中来，齐心合力，集思广益，共同为上海小校场年画做一些实事。作为一种艺术性极高的年画艺术，小校场年画应该得到相应的重视。最近问世的《中国木版年画集成&m iddot;小校场年画卷》可以弥补部分缺憾，但与小校场年画应具有的地位和影响而言，我们目前所做的还远远不够
反观上海小校场年画的收藏，虽然其生产、销售的繁盛期距今不过100多年，但无论是机构还是个人，能拥有三五十幅作品的凤毛麟角；国内外著名文博机构收藏小校场年画能超过百幅的，不过三五家。在民间收藏家中，说起杨柳青、杨家埠等著名产地的年画，藏品有几百甚至上千幅的不在少数。据估计，在全世界范围内，上海小校场年画的作品存世量(包括个人和机构)很可能也就在1000幅左右
19世纪60年代，不少年画业主和民间艺人为躲避战乱纷纷落户上海，在城南小校场经营年画，形成小校场“年画街”。小校场年画在近代上海崛起繁盛。小校场年画除由民间艺人生产传统题材的年画外，还生产反映上海租界生活和洋场风俗的作品，逐渐形成了独特的“小校场风格”。当时，这里的店铺工场有几十家之多，小校场年画也因此成为上海年画的代名词
虽然小校场年画在中国年画中占有举足轻重的地位，但如今并未受到应有的重视。在我国公布的第一批国家级非物质文化遗产名录中，共收录有518个国家级非物质文化遗产，其中木版年画占12个，且一个产地一个编号，但里面却没有上海小校场年画，甚至连后续名单都排不上；从2003年开始，我国邮政部门发行“中国木版年画系列邮票”，到2010年为止，已连续8年共发行了8套32枚邮票，小校场年画也不在其中
上海迄今没有关于小校场年画的研究专著问世，散篇的研究论文为数也不多，且少有对第一手原始文献进行认真发掘的，以致至今也拿不出一份关于小校场年画店庄和业人的传承谱系，其绘稿、刻版、刷印、销售、使用的具体情况更是长期缺少调查。和国内各年画产地相比，小校场年画的研究现状也很难让人满意
但目前这一年画艺术却得不到应有的重视，其研究和保护工作面临诸多问题和困难，正日渐式微。上海小校场年画是中国年画艺术中的一枝奇葩，具有鲜明的地域特征和艺术特色
小校场年画多取材于城镇百姓普遍关心的事物景观，充满生活气息，迎合了新兴市民阶层的需要，受到当时人们的广泛欢迎。19世纪末，小校场年画引进石印技术，印制的作品色彩鲜艳、着色均匀、润色饱满，无论是质量还是数量，都是传统的木刻印刷工艺难以比拟的，故石印技术很快在上海乃至全国得以流行，也因此造就了中国传统年画的最后一段繁荣。在晚清期间，上海成为继桃花坞之后江南一带最大的年画生产基地和贸易市场
说来令人难以置信，自小校场年画于沪上诞生的大约一个半世纪以来，上海本土竟然尚未举办过一次小校场年画专题展览，也从未出版过一本这样的专题画册，以致即使在专业圈中不知年画产地还有上海的大有人在。小校场年画被长期忽视，很大程度上缘于我们对小校场年画一直没有进行很好的整理、研究