头部较大，后脑隆起，眼睛、鼻子也比较大，嘴比较小，面部五官刻画较简单。整体来看，宋代玉童有几个比较突出的特点：均为浮雕作品，局部镂空透雕，精细，以阴线刻出大部分纹饰。童子所持荷花大多数高于头顶或与肩部平齐，荷花也比较大，一般不小于童子的头部，花瓣厚实饱满。衣服袖子细长，着长马甲，短肥裤，身后一衣角略起，裤子的纹饰有“*”和“×”形纹饰，上衣有三至四道阴刻线纹。发丝刻划细密、均匀、整齐。发式有三种：即平直短发、齐额短披发、左右分发。宋代玉童常举荷叶，因为那是潮流 宋代玉童以持荷题材最多，其次为攀枝、抱盒、抱球等多种反映现实生活的内容
玉童子的出现和盛行，以崭新的面貌显示出民间浓厚的生活气息，是中国玉文化进入世俗化时期的重要标志之一。到宋代，制玉技艺工艺更加成熟，玉器的内容和题材逐步趋向世俗化和商品化，生活用器和玩赏器日益增多，出现了许多新品种，童子就是在宋代出现的，被当时的人们喜爱。中国玉器的历史源远流长
北宋的统一带来了文化经济的繁荣，特别是宋徽宗赵佶的嗜玉成瘾，更加促进金石学的兴起，城市经济的繁荣，都直接或间接地促进了宋、辽、金的空前发展。宋徽宗虽然不是一个好皇帝，但却是个出色的艺术家，爱好金石艺术，这对工艺美术的发展给予巨大的影响